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正《永远的金孔雀》张战国人物肖像画很难把握。尤其是在这个信息化时代描绘人所共知的公众人物。本幅作品立意鲜明,表达充分,是其优点。彩烟划过天宇,女飞行员让人们见识到了科技与勇气共同成就的美!作者如实地表现了人物的面貌和衣着。与照片相比,绘画给人们的美感因素还多了一重,即绘画语言的美感。作者使用色彩积染,小面积亮色与大面积灰色形成对比,诉说着对美好逝去的惜叹。作者从图像整理成绘画,又由绘画制成图像发表于杂志,完成了由现实生活状态到理想艺术状态的飞越。无论如何,这是对烈士的纪念!肖形成像,绘理画情! 相似文献
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正天纵若龙《晋祠之铭并序》,简称《晋祠铭》,唐太宗李世民撰并书。唐贞观二十年(公元646年)正月二十六日刻,现存山西太原晋祠贞观宝翰亭内。碑高195厘米、宽120厘米、厚27厘米。碑额高106厘米,上刻"贞观廿年正月廿六日"飞白书9字。碑额左右各雕螭首一对,并头下 相似文献
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正壁立万仞在明代纷纭的政坛、文坛上,于慎行荣膺三代帝师,宦海沉浮,不改初衷,赢得了朝野上下普遍的赞誉与推崇。由于其为人刚正不阿,曾多次诤言上谏,以至三次辞归乡里,悠游林下。于慎行年轻时,即名动乡里,行事稳重,谦慎内敛。庙堂之上,他不以才华自居;仕林之中,皆以宗师推重。对于书法,于慎行并不自恃邀宠,面对纷繁复杂的政局,始终有着壁立万仞的坚持与自守。张居正提携于慎行,将其列 相似文献
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正端方遒媚文征明是吴门四家之一,其在书法上的造诣极高,怎奈被画名所掩。据传,少年文征明的书法水准并不高,后每遇旁人指摘,面露惭色。自此发奋,苦临法书名帖,卓然自立。其功力弥深,晚年尤能书写蝇头小楷。从其书法作品中,我们可以感受到平正方直的特点,银钩铁画,笔笔到位。由此不难想见其 相似文献
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偶然读到南北朝江淹《别赋》中的＂日出天而曜景,露下地而腾文。镜朱尘之照烂,袭青气之烟＂句子,便油然想起吴疆的山水绘画。江淹的诗,没有具体描绘送别人物的行动,却不惜笔墨地渲染送别的背景;同样,吴疆山水画面的人物相对其命运而言是渺小的， 相似文献
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正《共浴春光》赵振军花香鸟语,石可留芳。此作构图通达,鸟雀掩映花间,一派春光。鸟雀下瞰,花心仰面,相互承托,从而达到视觉上的平衡。石块重色被花朵分割掩映,有效地去除了视觉上的重量感。图中紫色玉兰花为辛夷,王维诗歌中的辛夷意象可谓家喻户晓,此作似引用其诗意,反向化解诗中落寞孤傲的情境,以鸟雀形象及题目共同营造美满和谐的春光气氛。 相似文献
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正朴厚古茂《爨宝子碑》全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》。清乾隆戊戌年(1778年)出土于云南曲靖县城南70里的杨旗田(今麒麟区越州镇)。清咸丰二年(1852年)移置曲靖城内,现存云南曲靖一中爨园内爨碑亭。碑首为半椭圆,整碑呈长方形,高1.83 相似文献
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正李秀茹《铁干寒香》梅花,是中国传统花鸟画的重要题材之一。梅花那种荒寒中的奋起精神,鼓舞着一代又一代国人奋力前行。在描绘时,梅花花形的俯仰、向背都需认真考虑,更需要在墨干与红花的点、线交织韵律中,细致表达崇高情怀。此作构图饱满,细节表达方面尚有可以改进之处。比如,花蕾与花朵的疏密关系还有可推 相似文献
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正宽博雄重洛阳龙门石窟,自北魏孝文帝迁都洛阳后开凿,经北魏至唐的150余年间,营造佛像10万余尊,题记刻石3600余块。其中,北魏时代的造像占整个石窟三分之一多,并保留了为数众多的北魏造像题记。自清黄易访碑收集拓本之后,曾有北魏龙门造像记四品、十品、二十品之称。《始平公造像记》为其中难得的阳刻。从刻手的角 相似文献
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正《盎然春意》李建华工笔人物画作,让人陶醉于色彩的明丽、造中!此作基本达到了这样的型的圆转和线质的流畅景的柏树、芭蕉,营造了一个迷离的要求。画中背南国景象。局部的虚处理恍若:光主又角似是雾最,鲜增明添的了,境背深。一幅画面就像一台戏剧景是有效的衬托。画中人物的内心世界,可以从表情感知,也可以从衣着探求,更能够从主题道具正上是参究。人物手中的一篮花朵象征着时光岁月,题词中对春天意象的明确展现。 相似文献
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