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<正>近几年来，哲学界对矛盾的同一性问题进行了比较广泛的研究并取得了许多成果，但在一些关键性的问题上仍然存在着不少模糊的认识。例如一些研究者对矛盾同一性的基础、本质与表现形式不加区别，常常把矛盾同一性的基础、本质与表现形式和矛盾的同一性等同起来，造成了矛盾同一性问题理解上的混乱。因此正确指出矛盾同一性的基础、本质与表现形式间的区别，对于我们正确地掌握什么是矛盾的同一性，弄清正确认识矛盾同一性的实践意义，是十分必要的。 相似文献
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张文焕 《渭南师范学院学报》1998,(1)
文章记述了耄耋之年的黎先生对作者的教育和培养,通过书信指导他进行语言诸方面（文字改革、语法、音韵）的研究,满腔热情,诲人不倦、奖掖后学。 相似文献
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黎锦熙先生是我国文字改革(国语)运动的著名活动家,他一生为祖国文改事业奋斗不懈。仅就字母和拼音方面说,早在1916年就与蔡元培等人共同组织“中华国语研究会”促成注音字母的公布,参与注音字母的修订并创制了草体,又为推行而设计了注音汉字铜模;1926年与钱玄同、赵元任等人组织“数人会”创拟推行“国语罗马字”;1949 相似文献
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张文焕 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1988,(1)
托尔斯泰独具匠心的心理描写,历来为人们所称道。车尔尼雪夫斯基对于这种新颖、独特的描写技巧,曾给以高度称道,赞誉为“心灵的辩证法”。我们仅从托尔斯泰的名著《安娜·卡列尼娜》和《复活》中,就能深深感触到这颗辩证心灵跳动的脉搏;听到这颗辩证心灵异常的心声。传统的心理描写,一般根据人的社会地位和生活环境去刻划人物性格,注重环境对人物心理的制约作用。例如,曾给青年托尔斯泰以巨大影响,被誉为心理描写大师的斯丹达尔认为,不同境遇中人的内心激情的变化,是文学所要表现的最美好的东西。他的这种美 相似文献
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张文焕 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1993,(2)
请看《辞海》“春秋笔法”条目: 古代学者以为孔子修《春秋》,“笔则笔,削则削”(《史记·孔子世家》),“以一字为褒贬”(杜预《左传序》),含有“微言大义”(《汉书·艺文志》),后因称文笔曲折而意含褒贬的文字为“春秋笔法”。《史记·孔子世家》所谓““笔则笔,削则削”,意思是“该记载的一定记载,不该记载的一定删除”,是说孔子写《春秋》的刚正不阿、严肃认真的态度.这里既未属意“春秋笔法”的特点,也未谈及“春秋笔法”的使用。《辞海》条目中所界定的“文笔曲折而意含褒贬的文字”云云,是一个海阔天空的大范畴,其外延过分宽泛,令人无所适从。因为这样的文字可以说俯拾皆是,但俯拾皆是的并非都是“春秋笔法”,它淹没了这种笔法固有的个性 相似文献
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张文焕 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(4)
中俄两国的民族文化，有其发生的种种地理上、历史上、以及时代的、经济的、认识的和心理上的不同原因。但纵观两国的历史，似乎可以绰约地看出异中之同和同中之异：中俄两国都是封建历史漫长的农业国，中国是封建制度最完备的国家，俄国是封建统治最黑暗的国家；中俄两国都没有认真经历过资产阶级革命风暴的洗礼，缺少人道主义的基本观念。黛玉和安娜都为寻求自身位置和自我价值经历了一场爱情的冒险，实现了的都是“失败了的人生价值”。这一切，也许正是沟通黛玉和安娜共同悲剧命运的桥梁。一、奴性心理和奴隶心理的“人”鲁迅认为，中国… 相似文献
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张文焕 《黄河科技大学学报》2005,7(3):71-72
19世纪俄罗斯文学讽刺艺术的审美特征，为：含泪的微笑及毁灭性、荒诞式的讽刺。这些特征分别体现在果戈理、托尔斯泰和契诃夫的代表性作品之中。 相似文献