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蒲亨建 《华南师范大学学报(社会科学版)》2002,2(2):89-95
从形态学的角度考察中西音体系的内在构成原理可发现：中西音体系对该原理有不同应用法则，与各自音乐实践有对应关系，因而中西单体系有各自特殊的表现规律。这有助于对音乐形态学的学科地位与涵量作出新的认识。 相似文献
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蒲亨建 《华南师范大学学报(社会科学版)》2000,2(2):111-114
中国的音阶一向被视为高于调式一个层次的概念,"同均三宫"说是当今上述观念的权威性表述.但该说尚缺乏充实的理论涵量,且存在着非科学性弊端. 相似文献
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蒲亨建 《华南师范大学学报(社会科学版)》2007,(5):70-77
本文对音乐起源这一久悬未决课题重新展开研究，摆脱“忝列”一说的常规思路，指出以往诸说“功能的实用性或它义性”、 “创造主体的平庸性”、 “音响形式的常规性”、 “音响发生的被动性”等“他律”论认识的缺陷与疑点，从而另立带“自律”色彩的“循声”新说，并对之作出全新的论证。 相似文献
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蒲亨建 《华南师范大学学报(社会科学版)》2008,(2):151-153
在节奏、音高、音色这音乐构成三要素中,节奏与音高因素排名前二,这无可争议;但节奏与音高相较谁更重要,却颇难定论。一般来说,我们无需一定要将二者排定座次,通常认为,音乐的构成,二者不可或缺,应等量齐观。事实上我们却发现,在五花八门的音乐构成中,可以常见无音高变化的音响 相似文献
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"依字行腔"是我国传统声乐的重要创腔原则,意指声乐旋律的创作需注重与唱词字调的吻合,以便使听众听懂词义。迄今学界仅认为此创腔方式影响了旋律的流畅性,而并未注意到,"依字行腔"对词义的表现功能不仅十分微弱,且难免有扭曲词义的弊病;而唱词声韵的特征才是词义表现的主要途径。 相似文献
6.
蒲亨建 《华南师范大学学报(社会科学版)》2005,1(2):139-141,152
关于聂耳歌曲创作成功的原因，我在《聂耳歌曲创作成功之道初探》一文中作了初步探讨，并较多触及到以前学界很少注目的聂耳的一些“弱点”：没有受过专门的作曲技能训练，作曲技能并非出类拔萃；民族民间音乐底蕴还谈不上深厚；就其短促的人生历程来说， 相似文献
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对安徽芜湖圩区和广东梅县松口镇民间音乐现存状态的个案调查，一定程度上可以窥探全国民间音乐的现存态势，并在此基础上找出造成这些状况的社会心理原因。 相似文献
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在词、曲一体的艺术形式中 ,词、曲相互关联 ,互为表里。如果说词的创作必须具有可歌唱性的人声表现特点 ,在韵律、节奏等方面追求音乐化的内在功能的话 ,那么反过来说 ,曲的创作对唱词的依赖也十分紧密 ,两者在形式外观、内容旨趣上都有着异质同构的直接联系。感情的流露与表现 ,是词、曲共宗之主题所在。在词曲统一体中 ,词情的不同表现形式(形 )与内在旨意 (义 )变化 ,必将牵动音乐的动态与表情 ,两者如影随形 ,相得益彰。本文拟以民歌与戏曲唱腔两类声乐体裁作比较 ,就上述观点进行论证 ,并对戏曲声乐的创腔规律与手法从“词源”方面略… 相似文献
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