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陈凯琪 《黄河之声(科教创新)》2017,(12)
古诗词是中国文学独有的一种文体,有特殊的格式。它是我国文学宝库中的一颗灿烂的明珠!在中国的众多艺术歌曲中,古诗词艺术歌曲是我国艺术歌曲中的典型代表。古诗词歌曲是作曲家根据中国古代诗词谱曲。笔者以《点绛唇.赋登楼》为例,从艺术歌曲的创作手法、创作特点、以及歌曲演唱风格的研究等方面来浅谈中国古诗词艺术歌曲之美。 相似文献
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陈凯琪 《黄河之声(科教创新)》2019,(14)
声乐作品中的钢琴伴奏大多都是帮助歌唱者演唱,为演唱者提前进入歌唱状态,歌曲情感的一个重要组成部分。在诸多声乐作品的中,钢琴伴奏和声乐演唱者的密切配合为听众带来了美妙的视听感受。钢琴伴奏在中西方不同声乐作品、不同艺术歌曲中的应用虽然有异曲同工之妙,但也有很多不同的地方。但是在对待钢琴伴奏的重要性这一点上,无论是作曲家还是钢琴伴奏者或者演唱者都认识到这一点的重要性。因此,在艺术表演的舞台上两者应该紧密结合,相互依存。 相似文献
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陈凯琪 《黄河之声(科教创新)》2020,(13)
在贝多芬尚未完成Op.106降B大调之前,他自己认为这首奏鸣曲是最伟大的作品,即使是他创作了如此之多的交响乐乃至其他的钢琴作品,这部作品在他的心中还是占据了非常重要的比重,贝多芬称它是"有猛烈而巨大的思想,发展最完全者"。纵观贝多芬一生所创作的许多奏鸣曲,就精神和肉体两方面所需要的精力而言,《热情》奏鸣曲这部作品是比其他作品在练习弹奏时更需要加倍的卖力的一首作品,此作品发挥了最大的效果,具有性格的表现和完整的技术,绝对称得上是伟大的音乐。以下是通过对这部奏鸣曲的创作特点的分析,希望对读者有一定的帮助和启迪。 相似文献
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陈凯琪 《黄河之声(科教创新)》2020,(12)
贝多芬是杰出的钢琴家,圆滑奏、赋格,甚至于即兴演奏,都无人能超越他,贝多芬的曲子在演奏上的困难程度,连当时首屈一指的钢琴家李斯特等人都十分惊讶,在贝多芬当时轰动的程度更是可想而知了,贝多芬是一个情绪变化非常激烈的人,现在他的演奏方式会有可能全盘再现,却不能当作一般的范例,因为随着时代的变化,技巧与趣味已不同于过去,何况表现的方法亦是今昔有别了。本文主要通过对贝多芬《热情》奏鸣曲的演奏技巧分析来诠释贝多芬的作品到底应该如何准确的表达。 相似文献
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