排序方式： 共有7条查询结果，搜索用时 0 毫秒
2.
师古人
临摹并非创作,但亦为创作之必经阶段.
我在学画时,先摹元画,以其用笔、用墨佳;次摹明画,以其结构平稳,不易入邪道;再摹唐画,使学能追古;最后,临摹宋画,以其法备变化多.所应注意者,临摹之后,不能如蚕之吐丝成茧,束缚自身.
——1948年5月
有人说我学董北苑(源),其实不然.对于宋画,使我受益最大的还是巨然.我也学过李唐、马远、夏圭.我用功于元画较多,高房山(克恭)可以说是我的老师,对子久(黄公望)、黄鹤山樵(王蒙)画,在75至80岁间临得较多. 相似文献
3.
笔法
用笔须平,如锥画沙;
用笔须圆,如折钗股,如金之柔;
用笔须留,如屋漏痕;
用笔须重,如高山堕石.
至于笨、浊、滞、涩之笔,便非重.
——《古代人物画的勾勒方法》1953年
笔有顺有逆,法用循环,起承转合,始一笔.由一笔起,积千万笔,仍是一笔.
用笔时,腕中之力,应藏于笔之中,切不可露于笔之外.锋要藏,不能露,更不能在画中露出气力. 相似文献
6.
墨法
用墨有:浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法.作一幅画,均可巧妙运用.倘能极其自然,即得上乘之奥秘.可谓之法备.
——1948年
用墨之法有:浓、淡、破、渍、泼、焦、宿墨.
——1952年课徒手稿
破墨之法,淡以浓破,湿以干破.皴染之法,虽有不同,因时制宜可耳.
古人书画,墨色灵活,浓不凝滞,淡不浮薄,亦自有术.其法先以笔蘸浓墨,墨倘过丰,宜于砚台略为揩拭,然后将笔略蘸清水,则作书作画,墨色自然滋润灵活.纵有水墨旁沁,终见行笔之迹,与世称肥钝墨猪有别.
——节自1935年张虹所编《宾虹画语录》初稿本 相似文献
|
