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哈韦尔·卡斯塔内达从西班牙来到亚洲,归国时他带回一只充满色彩的箱子——照相机;他打开“箱子”,把其中的色彩“泼洒”上网络,随着鼠标的移动,场景随之变换。米歇尔探头看了一眼荧屏,那些色彩宛如彩虹般的鱼群,在液晶屏上嬉游,不禁由衷惊叹：“真是太美了！为什么不把这些色彩整束好办场展览？欣赏这样的展览,可以打破日复一日的平淡与单调,为人们的生活增添靓丽。”哈韦尔很喜欢米歇尔的想法。他便用手轻轻抚摸“箱子”,彷佛在擦拭阿拉丁的神灯; 相似文献
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第26届“拱”之大展(ARCO)于今年2月在马德里登场,271家画廊来自30个国度,其中22家的亚洲画廊远远多于去年的14家。当2006年“拱”之大展在西方渐具影响并于全球化趋势中,在艺术潮流的推波助澜及艺术市场的巨大潜力背景下,亚洲连同拉丁美洲,共同建构起今年“拱”之大展国际化策略的重要轴心。参加今年“拱”之大展的韩国画廊15家,中国画廊5家及1家以色列画廊和1家首次参展的伊朗画廊。 相似文献
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玛丽亚·布兰查德（1881-1932）是20世纪初西班牙前卫主义大师之一,她与毕加索、加加罗、里维拉、格里斯、里普希茨和洛特等艺术家生活在同一时代,并与其中几位大师有过合作、但是作为一位女性艺术家,布兰查德没有获得与其艺术成就相称的平等认同。在她逝世80周年之际,为纪念其卓越成就并唤醒后人重视,西班牙马德里苏菲亚王后国立艺术中心和Botin基金会于2012年10月16日至2013年2月25日共同举办了“玛丽亚·布兰查德回顾展”。 相似文献
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马德里提森美术馆偕同马德里合作金库,首次汇集西方艺术史上关注“暗影”的代表作,展出百余位艺术家的绘画、摄影和电影录像共144件精品,并于展馆墙上书写意大利文艺复兴大师达·芬奇和西班牙现代大诗人阿尔贝帝有关“暗影”的诗篇,使观者在“文艺复兴”到现代“光影”课题广泛深入的赏析中,还可享受“诗中有画,画中有诗”的意境。 相似文献
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第26届“拱”之大展（ARCO）于今年2月在马德里登场，271家画廊来自30个国度，其中22家的亚洲画廊远远多于去年的14家。当2006年“拱”之大展在西方渐具影响并于全球化趋势中、在艺术潮流的推波助澜及艺术市场的巨大潜力背景下．亚洲连同拉丁美洲，共同建构起今年“拱”之大展国际化策略的重要轴心。参加今年“拱”之大展的韩国画廊15家，中国画廊5家及1家以色列画廊和1家首次参展的伊朗画廊。[第一段] 相似文献
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马德里提森美术馆从6月中旬到9月中旬举办《米罗：大地》的展览，在整个夏季用加泰隆尼亚艺术家米罗的70多件大师级艺术作品以飨观众，包括1918年米罗的个人首展到1983年他放下画笔告别人生的代表作。无论广义的诠释或仅象征意义而言，米罗的作品都与“大地”紧密结合，无论其出生地加泰隆尼亚、生活的人们、西班牙传统的民俗风情，甚或他对乡土草根和文明起源学说的着迷，到各种题材如感性的、多产丰腴的、地上人间的、 相似文献
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