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赵跃鹏1966年生,号药朋,斋号甘棠馆先后毕业于中国美术学院国画系本科中国美术学院国画系花鸟研究生班现就职于中国美术学院第一次见到赵跃鹏的花鸟画,我就颇力吃惊,“此古人耶?令人耶?”持画的人叫我自己看,像何家何派?今人的花鸟画,我差不多都知道,大抵都出入吴昌硕、齐白石门户,偶尔加一点八大山人、扬州八怪而已。不过有顺向、横向和反向继承三种,以顺向继承者居多。从吴昌硕、齐 相似文献
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美学家认为，一幅绘画给人的感觉如何不很重要，能够使人联想并产生愉悦才是重要的。我认为，美术作品给人的感觉如何以及联想如何，都很重要：有时，二者不可分离甚或是互为因果的。 相似文献
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看过齐白石的两幅画。其一是他84岁时画的《偷桃图》,画面上画一只猴子左臂抱着桃,右手遮在额上回首观望。他题：“既偷走,又回望,必有畏惧,倘是人血所生,必有道义廉耻。白石老人画并题廿二字。”另一幅是《献寿图》,也画一只猴子抱桃,与上一幅中的完全一样。看来,白石老人有一个底稿,但在猴子回望处,增加一株桃树而已。老人题了长跋,其中说：“猴子,我信你是献寿去了……”然后把去年题在《偷桃图》的文字又写了一遍,但后面加了一句话：“与今题大悖而异。”为什么去年说猴子“偷桃”,而今年又说他“献寿”呢？自己说：“皆因老年人易生恻隐之心也。”猴子抱桃形象相同,但一是偷桃,一是献寿,内涵和境界就大相径庭了。这相同的画而产生不同的境界和思想,靠的是题跋。白石老人的童心、才思、情怀、胸襟、趣味,就在这题跋中显示出来了。如果今天的画家画这幅画,肯定题“猴桃图”。当然,齐白石如果不在画上题字,也就是“猴桃图”而已。 相似文献
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陈传席 《南通师范学院学报》2003,19(1):84-93
汉化自五代时期分向发展，南方化不再受治于北方，然后，重心渐渐南移。中国古代北方化的渐渐衰退固然同战争有关，但其根本原因不是战争，而是同北方森林遭到破坏有关。北方森林在历史上因屡遭人类破坏，导致了气候恶化、水土流失和土地贫瘠，致使北方既不可能产生先进的化，也保不住原有的发达化。相比之下，南方化因经济发展而渐趋先进，而北人的不断南迁又加速了这一进程。至元代时，汉化重心逐渐由北方转移至南方。 相似文献
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