郎世宁《八骏图》赏     

刘茜  程慧宁 《收藏界》2010,(6):106-107

郎世宁（1688-1766年）,意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画,有着很深的绘画功底。他一直向往东方文化,清康熙五十四年（1715年）,作为天主教的修道士来中国传教,获康熙帝召见入如意馆。  相似文献   

馆藏清代、民国堂名款瓷     

程慧宁  彭舟 《收藏》2009,(12):48-53

堂名是我国独有的文化现象，亦称室名、斋名、庐名、楼名、轩名等，一般多为帝王显贵、文人雅士及良工名匠为其住所所取的雅名。隋唐以来，文人名士取别号、堂名已很风行，至明清之时，不仅文人雅士好用堂名，就连一般人家也有堂名。  相似文献   

笔墨抒怀字画间 文人寄情丹青中——明清文人书画作品赏析     

程慧宁 《收藏界》2012,(11):62-67

明代中叶,位于长江三角洲太湖流域一带的苏州地区,因交通便利,海外贸易的中心从扬州下移到太仓和松江一带,促使这一地区手工业、商品经济的繁荣,也给绘画艺术带来了广阔的发展空间。文人们汇集于此,学术思想和文学艺术百花齐放,为"吴门画派"的出现造就了物质基础、人才基础、文化环境。以沈周为"吴门派"的开宗大师,继承宋元以来的优秀传统,也受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响,追求气韵神采的笔墨,使文人画走向极盛。他们敏感地体验到吏治的腐败、仕途的险恶,以诗书画自娱,以山水  相似文献   

永恒之美——江西博物馆藏近现代名家作品撷革     

曾宪辉  程慧宁 《收藏界》2013,(12):96-101

清代自鸦片战争以后,中国画坛经历了一段“萧条”时期,但一批具有锐变进取、大胆求新的画家给“萧条”的画坛带来了一股清新之风。以吴昌硕为代表的“后海派”及以“二高一陈”为代表的岭南派等,  相似文献   

品江恂《写生画册》     

程慧宁 《收藏界》2009,(5)

清代初期的绘画,艺术风格上承袭宋元明的余绪,文人画占据着主导地位。士大夫们以山水、花卉寓意,题词跋文于画来抒发他们的上现意必。他们重视绘画中的书法趣味和诗书画的结合,追求笔情墨趣,风格技巧争奇斗艳,名家辈出。  相似文献