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1.
2.编组这部展品的难度(补遗):为了编组这部展品,通常应要求多少人的艰苦努力?(注:一名参展者或许有能力亲自集中比通常拓展一部展品更多的成果,或者在短期内异乎寻常地集中起一些原来分散的关键藏品,但本项评审必须更多地考虑到没有上述这些情况。) 相似文献
2.
对任何展品而言,能说明邮票应用的实寄封片通常都是有价值的东西。在传统展品中对每一个封片的评介都应该是简洁的,为了提高作为一个整体在连续展出的每一张贴片上所表现出来的知识,评介还应该足够详尽。一种可能的处理办法就是注释每一个遇到的或变化了的基本邮资。当介绍一枚新面值的邮票时, 还应当展示一件贴用一枚该面值邮票就交付了某一基 相似文献
3.
“双重处罚”是不允许的,因此要特别注意不应对一个错误处罚两次。然而,一个错误可能影响到多个评审的因数,这也常常是可能的。如果是这种情况,评审员应该当心:不要把评审过多地集中在一个错误上,以及由于这一明显缺欠的存在而影响到多个评审领域。 相似文献
4.
与同类展品相比,还有品相更好或更坏的邮品存在吗?品相的一致性似乎会对一部展品产生最好的影响。任何一件更好或更坏的邮品都传递了有关该展品的一种信息。在某种非常好的邮品其品相好得有点异乎寻常的情况下,似乎会引起人们的一个很正常的疑问：其余的素材为什么不像这件素材那么好?例如,一种解释可能是：在欧洲为其热带殖民 相似文献
5.
第二节重要性为了确定一部传统展品的“重要性”,要结合许多不同的要素。像“处理”那样,评审员或者参展者可以提出一些问题,依据对问题的回答,就可以很好地找到评定“重要性”的要素了。1.能够很容易地复制这部展品的素材吗? 相似文献
6.
在评审工作中,时间的限制总是一个问题。在要看和要评审的展品中,去阅读所有的文字实际上是不可能的。因此,为了取得高质量的评审,评审员必须采用一种能获得最大概率的处理办法。第一步是要阅读全部题目页。不仅必须对参展者在素材上的知识以及他是如何将其定位的,要作出重点而深入的了解外,而且为了作到对展品“处理”的正 相似文献
7.
除首要素材外,通常要在展品中展示的还有依次递降的另外3个级别的(属)素材:次要素材、替补素材及辅助素材。正如上面提到的等级那样,最好的次要素材(就是被认定为1-3件者)评为与首要素材的第2级水平相等,或者作为“大珍品”。同样,替补素材的顶级水平也就相当于首要素材的第3级(珍品)和次要素材的第2级水平。辅助素材的情况也是如此。 相似文献
8.
20世纪80年代中期在苏黎士(瑞士)开始讨论关 于“评审标准”时,处理相互十分密切的两项标准之间 分歧的唯一办法,就是将某些标准成对地匹配起来。除 了唯一不能配对的标准——“外观印象”之外,这一实 践导致了我们现在用于评审的三组成对的评审标准。 除了一致同意“外观印象”可分配到5分外,其余 的95分则属于其他三对评审标准了。当时还同意余下 相似文献
9.
次要素材地方邮票、印花、邮政用品——具有一个正式目录号价值的那些票品。已发行的邮票、地方邮票、印花和邮政用品之艺术家们的图稿、试模及试版印样。除了在首要素材一节中所列出的那些之外,展示了邮票之专门或特殊应用的封片,其中包括:邮资、邮路、目的地、对邮票有集邮价值的日期、当作邮票使用的印样或印花等等。连票——已知最大的,可以分别考虑用过的或未用过的。 相似文献
10.
关于珍罕性的总意见最高水平的珍罕性包括两种:世界一流价格和一流水平的邮品以及那些几乎未曾在市场上露过面的,至今还没有达到它所应当拥有的那种价位的、容易被忽略的邮品。在本讨论中使用“珍罕性”这一术语时就包括这两类。我们必须认识到:世界一流珍品应具有很大的吸引力和公认率,而且往往很容易把一时被激情所充满的,对珍罕性的印象与之等同起来。当一部展品没有包括世界级的珍品时,评审员不要太快地决定该展品的珍罕程度,他应该想到有这种可能性:在达到FIP水平的每一部展品中的某些素材一定会有珍罕性。毕竟一部较普通的邮集是不太可能达到国家级镀金牌水平从而具有FIP竞赛资格的。 相似文献