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马衍 《岱宗学刊(泰安教育学院学报)》2006,(4)
王实甫的《西厢记》是元代杰出的杂剧作品,明清戏曲小说受其影响者甚众。一些文人还将其改编成南曲《西厢记》。明代崔时佩、李景云的南曲《西厢记》就是较著名的一个本子。对于崔时佩、李景云的改编,论者多从曲调、文词上进行评说,且褒贬不一。本文试图从思想倾向、结构、人物形象等方面来分析,《崔西厢》更多地流露出封建正统思想和维护封建伦理道德的倾向,其思想性无法与《王西厢》同日而语,崔莺莺的形象失去了连贯性,亦缺乏光彩,但其戏剧结构无疑比《王西厢》更严谨,更富有逻辑性,更适合舞台演出。因而,将崔时佩、李景云的改编抬得很高或贬得很低都是不恰当的。 相似文献
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马衍 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,35(6)
在明代中后叶戏曲与白话小说中,有一种值得注意的现象:在许多主人公饱尝艰辛或经历了种种不如意之后,作品大都安排了一种"补偿措施":主人公或得到封诰,或老年得子,或突发横财等,而主人公在受到伤害后,亦会想方设法进行补偿,以此达到心理上的平衡.这种"补偿心理"的设计与明代"重情欲"、"重人欲"的思潮有关,表现了明代社会市民阶层的审美心理,也体现出对弱者、善者、有才华者的同情及人文关怀.而其补偿的内涵与人物的名誉、地位等切身利益息息相关,更多地停留在物质的层面上,这反映了社会重物质轻精神、重结果轻过程的特点.这种功利性使人物拘泥于个人现实利益,无法实现精神上的超越. 相似文献
3.
马衍 《徐州教育学院学报》1999,(2)
本文从富有才能的政治家具崇高理想的志士、顽强抗争的斗士、品行端洁的高士、眷恋祖国的诗人五个方面分析《离骚》中抒情主人公的形象,揭示了这个辉映千古的艺术形象融入了作者屈原的个性和揭感特征。作者认为,抒情主人公将与屈原一样,在中国文学史上具有永久的魅力。 相似文献
4.
由徐州教育学院、《艺术百家》编辑部、东南大学戏曲小说研究所共同主办、由徐州教育学院承办、江苏省昆剧院协办的江苏省古代戏曲研讨会于lop年11月13日至11月15日在徐州召开。来自全省各高等学校和科研机构的刀余位专家、学者与会,韩国全南大学梁会锡教授作为复旦大学访问学者也参加了会议,徐州市有关领导和方面对本次会议给予了关心和支持。本次会议就中国戏曲史研究、戏曲文献学研究及作家作品研究等领域进行了广泛的探讨。现将会议讨论情况综述如下：一、夫于戏曲的概念对于“戏曲”这一概念,尽管说法不一,但一般以王国维在（宋元… 相似文献
5.
马衍 《徐州教育学院学报》2007,22(1):91-92
孔子在文学上有不少独到的认识,形成了他颇具个性的文艺思想,成为我国古代文论的发端。文章着重探讨了其“文质观”,在阐释其内涵的基础上,试图结合孔子的经历思想进行分析,力图打破就“论”而论,零碎散乱的思维模式,从而全面、准确地认识、评价孔子的“文质观”。 相似文献
6.
马衍 《徐州教育学院学报》2001,16(4):54-55
明代中晚期，受词的影响，曲亦“率取柔音曼声”，一时褒婉约抑豪放之风吹遍曲坛。孟称舜力矫时弊，将婉约，豪放并举，认为两并无高下，优劣之分，而是各具特色，各领风骚，各擅其美。孟称舜还论述了风格的多样性，并进一步指出创新是风格具有独特艺术鬼力和美学价值的重要途径和方法。 相似文献
7.
马衍 《徐州教育学院学报》2001,16(4):54-55
明代中晚期,受词的影响,曲亦"率取柔音曼声",一时褒婉约抑豪放之风吹遍曲坛.孟称舜力矫时弊,将婉约、豪放并举,认为两者并无高下、优劣之分,而是各具特色,各领风骚,各擅其美.孟称舜还论述了风格的多样性,并进一步指出创新是风格具有独特艺术魅力和美学价值的重要途径和方法. 相似文献
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1、莫泊桑与《金瓶梅》 张友鸾 艺术世界 1 979年 2期2、《金瓶梅》考证 (一 ) 朱星 社会科学战线 1 979年 2期3、《金瓶梅》的作者究竟是谁 ?———《金瓶梅》考证 (二 ) 朱星 社会科学战线 1 979年 3期4、《金瓶梅》被篡伪的经过 朱星 社会科学战线 1 979年 4期5、补谈《金瓶梅》的上海版本 郑逸梅 社会科学战线 1 979年 4期6、《金瓶梅》原本无秽语说质疑 黄霖 复旦学报 1 979年 5期7、“王伯舆”是王世贞的名字吗 ? 刘子骧 社会科学战线 1 980年 1期8、关于《金瓶梅》考证的一点声明 朱星 社会科学战线 1 980年 1期9、… 相似文献
9.
马衍 《徐州教育学院学报》2001,16(2):44-45,52
明末清初的戏曲作家兼曲论家孟称舜认为，戏剧文学中人物形象的塑造应遵循“性格化”的原则，即既突出人物的主要性格，又揭示人物性格的丰富性。孟氏还强调，刻划人物形象应注意与人物的身份，环境，心态等相吻合，这是塑造真实，生动，可信的艺术形象的重要方法。孟氏“人物论”对清代金圣吧的“人物论”有直接的影响。 相似文献
10.
马衍 《徐州教育学院学报》1998,(4)
中国戏曲,经历了元杂剧的兴盛之后,至明代进入了一个发展的新时期。传奇成为这一时期的主要形式,“风声所变,北化为南,名人才子……竞以传奇鸣;曲海词山,于今为烈。”传奇的创作形成了繁荣的局面。据傅惜华《明代传奇全目》记载,明传奇存目九百五十种,其中包括有作者姓名可考者六百一十八种,无名氏作品三百三十二种居作者(无名氏除外)有 相似文献