识以领之,方能中鹄——读《牡丹亭》随想     

周昌亮 《内江师范学院学报》1989,(1)

我国古代的评论家在品评创作主体对,常指出一个“识”字,本文作者根据自己的理解,对“识”作了尝试性的解释.然后,结合读《牡丹亭》的感受,论述了“识”时于创作的指导、决定作用.以及汤显祖的“识”在作品中的具体体现.然后,又从时代思潮,汤显祖的思想修养.即从客观和主现两个方面论述了汤显祖的“识” 形成的原因.本文试图透过对具体作品的剖析,进而把握作家的主观世界;试图用今天的观点来阐释古代文论中的重要范畴.  相似文献   

古诗的比兴与含蓄美——读屈原《山鬼》诸诗     

周昌亮 《内江师范学院学报》1988,(2)

含蓄是我国诗歌的传统风格之一,同时又是一种审美范畴、审美境界和审美理想。 把含蓄作为一种审美范畴最早提出来,并在理论上加以阐述的,是唐代的司空图。在这以前,梁代的刘勰在其《文心雕龙·隐秀篇》中提出了“隐”的概念,说的即是“含蓄”。但是,在文学创作中自觉地追求这种审美理想,创造出含蓄幽远的艺术风格,却是在先秦时代就存在的事实了。屈原的充满浪漫主义激情的《九歌》,即具有一种含蓄蕴藉之美,其中《山鬼》、《湘君》、《湘夫人》等篇,不仅文彩斑烂,而且能使人得到一种涵咏回味,寻思领悟的快感。 什么是含蓄呢?司空图《诗品·含蓄》云:“不著一字,尽得风流。语不涉难,若不堪忧”。这四句是“含蓄”的义界,意思是说这种境界能发人深省,引起联翩的浮想,使人越出字面的意义而领略无穷。“风流”指的是诗歌的情韵,是诗歌最重要的质素。后两句是说:语言虽不涉及忧患,而忧患若不可堪。认为含蓄能引起强烈的美感效应。  相似文献   

别有伤心人未会,缱绻深情茧抽丝——小晏词艺术魅力蠡测     

周昌亮 《内江师范学院学报》1993,(3)

文章分析了小晏词的艺术魅力:情感真挚性品格,情感的健康性质和正向价值,情感形态鲜明的个性特征。并就小晏词艺术魅力的成因进行了探讨。  相似文献   

二氧化碳性质实验的改进     

吴明辉  周昌亮 《教学仪器与实验》2008,(6):23-24

用自制的连续装置将CO2制取和性质实验合为一体,方法独特,别具一格。  相似文献