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李志连 《山西师大学报(社会科学版)》2007,34(4):101-102
《围城》包含着深厚的思想意蕴,一是社会批判层面。作品通过主人公方鸿渐的人生历程,对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击,包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞,对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。二是文化批判的层面。这一点,主要是通过对"新儒林"的描写和对一批归国留学生或高级知识分子形象的塑造来实现的。 相似文献
2.
李志连 《雁北师范学院学报》1995,(4)
有一部电视剧,写俩个落难的女人,在走投无路之时,被一个单身男人收留了.说收留其实并不是主动的,而俩女人在被追杀的过程中,万般无奈,躲进了单身男人的院子.于是,单身男人出于对女人的同情,尤其是对落难女人的同情,此外还出于对共同敌人的优恨,才答应她俩在此暂避一时.俩女人中的一个,正病着,而此时正值隆冬,于是男人把自己的屋子让出来,连同被褥,而自己倦缩在院子里的草棚下,这种品质,这种行为别说对于俩个女人,就是对于任何一个局外人,也够高尚的,也够感人的.于是俩女人感激不尽,夜不成寐,其中一个尽管几次昏迷,还是和另一个商量,促其将仅有一条被子在半夜时分,悄悄地盖在了单身男人的身上……以上的描写,在电视剧中用去了相当的篇幅,可以说,充分地展示了人与人之间的一种高尚的情操,也可以说,充分地展示了一种人性、人情之美. 相似文献
3.
李志连 《大同职业技术学院学报》2005,(3)
两部作品情节相承,人物有共同之处,主题相似连贯,揭示了中国民族资产阶级在中国共产党领导下的出路和前途。 相似文献
4.
论《雷雨》的基本情节和主线 总被引：1，自引：0，他引：1
李志连 《雁北师范学院学报》1995,(4)
与《雷雨》的基本情节相关的主线,是个很有意义的问题.只有把它抓准了,才能顺着路子清楚地分析剧本的结构艺术,更好地把握它的思想内容,但对这一问题历来就有分岐,特别是84年以来的一些教学大纲,或对此避而不谈,对周洋和繁漪、四凤的隐情纠葛是剧本主线这一明显正确的观点缺少应有的肯定.或认为侍萍和周仆园三十年的怨恨是主线这就不利于下面搞好教学.因此有必要对这一问题再作进一步的分析和论辩.对这一问题,人们已有不少论述,本文打算在他们的基础上,首先通过对剧本各幕剧的大概分析,论定与主线相关的基本情节.然后从主线对情节的生发带动上,主线与各线的关系上,对《雷雨》的主线作进一步的论证,以使这一问题更加明确.一、与主线相关的基本情节.《雷雨》有没有基本情节(中心事件)说法不一.有的认为作品的中心事件是侍萍的悲惨遭遇.有的认为难的确定中心事件.笔者认为:有,这就是周萍与繁漪,四凤两对隐情的败露过程.这里,作者用了 相似文献
5.
李志连 《忻州师范学院学报》2007,23(4):27-30,99
文章从人性和社会对人的影响入手论述了社会主义女性的特征、她们的发展和变化。在50年代初到70年代末中国社会高度政治化的影响下,社会主义女性最突出的特点就是政治意识浓厚、敏锐、她们把精神荣耀看得高于一切。其发展有纯朴的、鲜红的、发紫的、癌变的、僵化的。各种社会主义女性的发展也记录着社会的发展和时代的变化。 相似文献
6.
本文从整体结构上分析了《子夜》的形态美,认为第四章不但与全篇结构有着密不可分的血肉联系,而且与主人公吴荪甫的命运息息相关,对小说的整体结构有着直接的影响。 相似文献
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