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1.
噪音是剧场的天敌,一部剧场发展史就是努力消除噪音的历史,但由于噪音也是信息,因此剧场噪音无法彻底消除.一直有个误解,即剧场的噪音是由不文明观众制造出来的.若将戏剧看成一种直线单向的信息传播过程,将剧场看作剧作者与观众之间的传播媒介,那么导演和演员作为戏剧信息传播的环节,可能比观众制造的噪音更大.戏剧信息传播最大的不稳定性,来源于导演对原作的错误解码和再编码,导演即是戏剧传播之熵,而演员对剧中人物的过度演绎则是信息冗余.他们共同增加了戏剧传播的熵值,并因此引起了无穷无尽的戏剧观论争.  相似文献   
2.
荧屏“作寿热”及其他周靖波文章开始以前,请读者先看一下这两段文字:……把握机遇,再创佳绩,用电视人的执著与真诚奉献精品节目。……正因为如此,《××与××》(栏目名)才有了相对稳定的观众群体,才有了办公室里接不完的热线电话,还有过曾经在XX电视台(省市...  相似文献   
3.
文化上的超越曾庆瑞(语言文学部主任、教授):电视剧《北京人在纽约》是一个重要的电视文学现象,里边有一种刻骨铭心的文化反思。八十年代中期,中国文坛出现了一次“文化热”,一大批文化寻根作品出现,用当代意识观照传统文化,企图重铸中华民族的灵魂。但当时的“寻根文学”却有意或无意地忽视了一种心理情结——即留学生  相似文献   
4.
在20世纪的70年代末,神州大地发生了延续至今的具有伟大历史性意义的改革开放。在这场伟大的历史变革中,中国的广播电视事业获得了前所未有的发展机遇。随着社会转型  相似文献   
5.
论电视剧人物的三角关系周靖波电视剧作者有一个不同于其他文学体裁作者们的显著特点,即他们热衷于在作品中设置人物间的三角关系。尤其是在长篇连续剧中,三角关系更是比比皆是。爱情题材且不必说,非爱情题材也是如此。几乎可以认为,人物的三角关系已经成为电视剧设计...  相似文献   
6.
文本的漩涡——评申丹《叙事、文体与潜文本》   总被引:1,自引:0,他引:1  
叙事学在进入中国后,似乎主要集中在两个方向上,一是经典叙事学的应用,一是与传统的中国文学批评话语相结合,而采用后经典叙事学方法的研究成果则较少。申丹在主持引进国外重要相关学术成果的同时,也以自己的研究工作引领着中国叙事学朝着与国际叙事学界相一致的方向迈进。  相似文献   
7.
都说买书要树立“品牌观念”,要知道各家出版社的长短。其实,买得多了,自己也会积累不少经验,知道A出版社的翻译图书尽可放心掏钱,B出版社的作家文集大可不必为之破财。但,这种经验主义也会在图书市场中受到挑战。就像是“萝卜快了不洗泥”一样,今天的出版家为了与同行们抢时间、争速度,也就难免有不上心的地方。哪怕是有口皆碑的老出版社、大出版社,也难于免俗,出一些令人啼笑皆非的纰漏。三联书店新近隆重推出“学术前沿”丛书,内有一本《文明的进程》。该书的作者介绍说,作者诺贝特·埃利亚斯“1879年6月22日生于布…  相似文献   
8.
随着学术刊物市场竞争的加剧,独辟蹊径,办出特色成了学报界的一个热点。《上饶师专学报》多年来一直重视辛词、朱子学和赣东北根据地史的研究,在全国师专学报中,以影响论,名列前茅。但是.“特色”并不完全等同于“质量”;一个有生命力的刊物,必定是两者兼顾。《上饶师专学报》今年第一期集中发表6篇文学论文,显示了办刊者对刊物质量的追求.  相似文献   
9.
任何叙事本文之中都存在着叙事者。作为用视听语言叙事的电视剧这种新的虚构叙事的文本样式 ,其叙事者现身在不同类型的电视剧中呈现出不同的形式。虽然在故事讲述的同时 ,它给予受述者更多想象的空间 ,但是在故事的背后 ,叙事者仍然不可避免地将自己的主观态度流露出来 ,叙事者也因此现身。  相似文献   
10.
周靖波 《现代传播》2003,1(3):67-72
本文从分析摹仿艺术和叙事艺术两者在深层结构和表层结构的差异入手,分析了影视艺术作为叙事文本的主要特性,进而将影视和戏剧在存在形态上作了区分,追溯了影视艺术的叙事学分析的逻辑起点。  相似文献   
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