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广播剧在我国已有了半百之岁,因断续之故,尚未有人总结出符合我国情况的比较科学、比较完整、较为成熟的理论来指导当今的广播剧创作。程式未定,谈它创新,似乎不甚妥贴事业的发展,新人的出视,创作队伍的组建,在广播剧地中开朵朵朵新花,正是这一批广播剧工作者中的闯将,提供了实例,我们才大胆地探索广播剧之新,写出这篇东西,望同行指教。 相似文献
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广播剧中的人物语言大体可以分为对白、独白和旁白等等几种。而其中的“内心独白”这种语言方式,英国当代著名的戏剧理论家和编导马丁·艾思林(现任美国加利福尼亚州斯坦福大学戏剧教授。)在他的著作《戏剧剖析》一书中说:“内心独白往往被看作广播剧的特长。由于缺乏视觉的范围,就迫使广播剧听众自己把剧中情节形象化,把它真正放进自己 相似文献
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场景安排之新早期的广播剧在场景安徘上,多按时间顺序进行,即便情节发展需要交待往事,也多半以人物语言讲述出来。建国后,广播剧在场景安排上出现了一些变化。有一个时期,因为编辑拘于听众的收听习惯,总怕听不懂,因而场景安排和转换上,不敢有大的突破。近几年各 相似文献
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广播剧在戏剧艺术家族中是一个比较年轻的剧种,从目前查到的我国最早发表的广播剧本算起,到今天也不过仅有四十多年的历史。在这短暂的时间里,它在许多方面都发生了变化,其中在结构形式方面的变化,使我们感触尤深。下面我们想仅就广播剧结构形式在不同历史时期的演变,进行一些初步的、粗浅的探讨。由于资料散失、贫乏,要想分析研究一些问题,委实困难。仅能凭借极少的剧本,粗略地探索一些问题。(一)三十年代中期广播剧产生的时代,正是日本军国主义鲸吞我东北三省,进而蚕食华北, 相似文献
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“导演”这个专业,无论是在中国的戏曲艺术中还是在欧洲的戏剧艺术中,都经历过由“有实无名”到“实有其名”的发展过程。而广播剧这个剧种一开始就是在导演的介导与策划下由剧作家写出剧本,借鉴舞台剧导演的方式创造出的一种崭新的艺术形式。在无线电广播出现的最初年代 相似文献
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“亚里斯多德在公元前330年左右的一篇论文中指出,一切有价值的舞台剧都必须包含一个情节。他对情节下的定义是:根据可能和必要性的法则(或因果)而相互联系起来的一系列事件(亚里斯多德所说的情节即是结构,有译作情节结构的),……19世 相似文献
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植根于新媒体而生的网络晚会作为传统电视晚会的补充,似乎成为电视晚会发展的新趋向.它在节目内容上以传统电视晚会为根基,突出草根性,追求时代感;运用多场次多主题的结构方式,囊括大量信息,形成规模效应,当然也导致节目资源混杂;在传播方式上受网络文化影响巨大,碎片化、即时性特点突出,同时也受制于技术发展的局限. 相似文献