市场经济与科技成果向现实生产力的转化     

汪向阳 《教学与研究》1994,(2)

市场经济与科技成果向现实生产力的转化汪向阳在当代，科学技术已成为“第一生产力”，成为经济和社会发展的决定性因素之一。但是，科技成果必须应用于社会生产，才能转化为现实生产力。历史的实践和现实的发展都表明，市场经济是促进科技成果向现实生产力转化的有效经济...  相似文献   

电视经济新闻应软些再软些     

汪向阳  陆林燕 《新闻实践》2007,(5):30-31

在地方电视台的新闻节目中,经常会看到这样的经济新闻:《某某企业改革内部管理,半年增收节支多少万元》,《一季度全市固定资产投资增长百分之几》……这样的经济新闻,既抽象又枯燥,还生硬乏味,难以让人产  相似文献   

电视新闻应返朴归真     

汪向阳  崔小磊 《视听纵横》2006,(2):60-61

从生活的真实到艺术的真实,历来是一切文学艺术追求的一种境界,近年来越来越被大众看好的电视新闻节目其实也是一样,它同样面临着从生活的真实到艺术的真实这一追求。契诃夫说“:必须把生活写得跟原来面目一样,把人写得跟原来面目一样而不是捏造出来。”高尔基说得更为直截了当  相似文献   

关于美军延安观察组的几点思考     

汪向阳 《历史教学(高校版)》1997,(6)

在抗战后期中国共产党的外交活动中,美军观察组(又称“迪克西使团“)访问延安无疑占有重要地位,它是中国共产党与美国政府正式接触的开始。因此。通过对美军延安观察组活动的思考,进而深入研究抗战后期美国对华政策和中共与美国关系的发展变化都将大有裨益。 一、利益驱动:美军观察组访问延安动因之思考 利益是各个国家国际交往和制定外交政策的基本出发点。外交政策的调整往往取决于国际局势的变迁对国家利益影响的深度和广度。美军观察组访问延安,从很大程度上说,是美国国家利益在东亚,尤其在中国面临种种挑战和“机遇”的结果。 美国面临的挑战主要来自于当时中国权力机构  相似文献   

创新性·想象性·个性化——电视创作思维特征研究     

汪向阳 《声屏世界》2010,(9)

电视作品创作并没有一蹴而就的捷径,但是,人们依然可以捕捉到创作思维的一些典型特征,比如创新性、想象性和个性化.在此,笔者试着把几种典型特征梳理成文,供大家探讨研究.  相似文献   

即兴拍摄在电视创作中的实际运用     

赵娟  汪向阳 《视听纵横》2010,(1):45-46

一部电视作品除了主题思想外,能否吸引观众眼球的另一个主要因素就是摄像师能否即兴拍摄到作品中生动、感人、富有戏剧性的生活元素,而摄像师要具备这样的能力,就应该具备敏锐的“发现”素质和即兴拍摄的能力。  相似文献   

一个电视编导的肺腑之言     

汪向阳 《视听纵横》2005,(2):115-117

我是一名电视编导，可是凭我现在的经历，还不能算是一个电视人，充其量也只能是个做电视的匠材，所以我这里说的对电视的理解也只能停留在浅肤的层面上。但是有一点我是可以保证的，我这里讲的确确实实是我这几年做电视真切感悟，所以称之为肺腑之言实不为过。  相似文献   

纪录心灵的艺术——电视纪录片创作谈     

汪向阳 《视听纵横》2004,(3):21-24

说到电视纪录片，人们最先想到的往往是真实。当然，相对一些电影、电视故事来说，它不能虚构，不能编造，确实要求绝对服从客观现实。可这种服从绝不是刻板的复制，而是在服从前提下对客观现实的艺术表现。确切地说，纪录片具有真实性和艺术性的双重特性，也同时受真实和艺术的双重制约。  相似文献   

创新性·想象性·个性化——电视创作思维特征研究     

汪向阳 《声屏世界》2010,(9):26-27

电视作品创作并没有一蹴而就的捷径,但是,人们依然可以捕捉到创作思维的一些典型特征,比如创新性、想象性和个性化。在此,笔者试着把几种典型特征梳理成文。供大家探讨研究。  相似文献   

平视 俯视 仰视——纪录片视角的变化     

汪向阳  孔繁康 《视听纵横》2009,(6):26-27

看问题需要角度,思考问题也需要角度,这是电视纪录片创作的一项基本要求,也是电视编导理应具备的素质之一。  相似文献