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西方新闻摄影界在论述新闻照片的特性时,特别强调“新闻照片必须表现真正在发生着的新闻事件”,它应该是“完全真实的”。因为“新闻照片不容许作假,每个读者都是极好的裁判员,他们会一眼辨出真伪……”,所以“真实是新闻照片的生命”等等。但是,近几年来,在西方,对于新闻照片真实性方面的责难日益增多了。人们列举了新闻照片多方面失实的情况。有人谴责“新闻摄影在走向堕落”,“这一传播工具面临毁灭”。哈罗德·伊文思在他的《报纸上的照片》一书中,开门见山地提出了这个问题,并且宣布他写这本书的部分目的就在于正视它的严重性。 相似文献
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今年3月,北京中国美术馆展出了法国著名的摄影家亨利·卡蒂埃·布列松的作品展览。布列松的名字,对中国读者来说并不陌生,他曾两次到中国访问,并且拍摄了大量的记录新中国建立前后的照片。他的纪实体裁的作品,给中国读者留下了深刻的印象。卡蒂埃·布列松是当代世界著名的摄影家之一。1908年,他生于法国,1932年,开始从事新闻摄影工作。他从法国杂志《看》、《哈泼市场》接受摄影任务,后来也为美国《生活》杂志和其它报刊杂志供稿。第二次世界大战,德军进攻法国,布列松在1939年参了军,在法 相似文献
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今年5月份,美国《生活》画报以11页的篇幅,作了人工移植心脏手术的专题报道。(图一)这篇报道形象真实、情节生动,它饶有情趣地概述了病人接受长达个月5的手术过程。整组照片形式活泼多样,引人入胜。看了这组报道,读者会情不自禁的与当事者一起,分享他们成功的喜悦,以及分担他们遭受挫折的苦恼。乐观、自信的基调这组报道的一大特点是,它没有囿于科技领域,来评价这种手术在医学上的成就,而是 相似文献
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摄影报道可以简明地分为两部分:一是予测和发现新闻事件;另一是如实和充分地用照片报道这一事件。予测和发现新闻线索,在很大程度上是属于编辑工作的范围。摄影记者所要作的工作就是发现和摄取新闻事件的一个活动瞬间的照片。记者能准确地抓取瞬间,必须具有坚韧不拔的毅力,掌握纯熟的摄影技术和技巧,有超乎常人的“三只眼”,另外还要碰运气。任何事件都有无数多的瞬间,关键是记者选择了什么瞬间。举例来看,图一是一张车祸的照片。车翻了,警察正在帮助一位女乘客从车上走下来。在这张照片中可以看到,拍摄时如果耽隔一秒钟或一分钟,或是相机的角度有些变化。这对照片都不会产生多大的影响,这是一种瞬间。图二也是一张车祸的照片,它的画面构图与前一张不同,受伤的妇女横躺在 相似文献
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《纽约时报》是美国最有影响的报纸。该报的版面在传统上比较严肃,新闻照片不多,并且尺寸也小。近年来,由于电视的影响和报业的竞争,《纽约时报》在新闻照片的运用上的尺寸也扩大了。在《纽约时报》来看,报纸运用照片,不只是作为活跃版面的手段,而且也应成为报纸报道工作的重要环节。《时报》报纸的页数很多,平均每天约84页,星期日版多达数百页。平日版面大体分为A、B、C、D 四个组。每组的内容是相对固定的,但是有时也有少许变动。报纸每天的页数并不相同,因此每组的页数也经常略有变动。以今年没有突发性事件的三月份报纸为例,除星期天外,每天平均利用照片五十三张(见下表),因为每天包括的组别不同,平均各组刊登照片的张数是(星期日版未统计在内): 相似文献
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本文介绍了评选普利兹奖照片时所引起的一场争论。它有助于我们了解当前美国新闻摄影界的动态和资产阶级的一些新闻摄影观点。 相似文献
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