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胡适在论及短篇小说的艺术时曾说,“短篇小说是用最经济的文学手段,描写事实中最精彩的一段,或一方面,而能使人充分满意的文章”,“不是单靠篇幅不长便可称为‘短篇小说’的。”《垂杨柳》的精彩之处正在于选取了一个独特的交叉点,以一个货车司机停靠路边店吃饭的场景,展示了一幅现代人为了生存而苦苦挣扎的画面。通读小说,重视情节安排技巧的细心读者也许会发现小说的这样一些特色。首先是小说注重细节的暗示性。在所有的细节中,“红辣椒”是一个贯穿“关节”。国道上的一个老汉,被汽车撞飞,身后背的箩筐里红辣椒飞得满地都是,给了与这车祸… 相似文献
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不是阅读创造和改变了生活,而是生活改变、创造了阅读。当阅读与成长失去了本来的内在联系,当阅读不再是人生成长、寻找自我的重要途径,而沦为高分宝典和疲惫后休息的沙发床,当整个人生都被围困在一个既定的模式,都被围困在各种茧房而难以超越,单单指望阅读能摆脱信息茧房,岂不是过于天真了吗? 相似文献
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一篇值得玩味的小说,和如今报纸上流行的“情感讲述”不一样。“情感讲述”吸引我们的是其中或曲折或煽情的故事,我们看完了,感叹一下也就罢了。而一篇值得玩味的小说却让我们琢磨。它就像一个谜语,谜面其实简单明了,既生动,又浅显,但在谜面的背后却总是有一些没有说出来的东西,让我们去不停地玩味。《到什么山上唱什么歌》正是这样一篇小说。它让我们感觉像一个谜语,在谜面背后还有不曾明说的意味,而这种对意味的探求并非文学理论中所谓的“文本解读”,它就是一种玩味,有点像猜谜语,需要的不是理性,而是悟性。从表面——也就是“谜面”的角… 相似文献
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生命是要不断超越自己的,自我超越并非为了一个终极的目标,因为我们有我们自己的内在的生命冲动——我们的好奇心、我们的好胜心、我们对现状的纯粹的不满与改变的冲动,我们尽管不知道前方是什么但是我们要一直走下去的决心勇气和力量——所有这些就是我们作为人的生命本身的冲动。 相似文献
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在所有的文体中,散文似乎最为稳定,从形式和表达上,少有特别、刻意的创新。但是很奇怪,这种稳定性并没有让散文在多变的时代面前变得容易过时,即便是在进入网络时代的 相似文献
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校门 这个题目考察学生较之于一般的生活观察力更进一步的社会观察力.校门是社会的一个剖面,在这里,你可以看到交通的不一般的拥堵,那是父母开车送孩子上下学的结果;你可以看到许多年迈的老年人给自己的孙子送吃送穿,不论是雨天还是寒冬;你更可以看到,随着所谓"学生经济"的繁荣,校门早已失去了往日的宁静,而被各种小店、商贩所包围. 相似文献
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说到小说的结构 ,我们一般都会想到诸如单线发展、明暗两条线索 ,或是倒叙、插叙、补叙一类术语。将这些术语用于分析《干旱的日子》 ,也可以比较容易地看出 ,小说运用了插叙的结构手法。小说的主干是一个老羊倌下午放羊的事儿。在人们吃晌午饭的时候 ,他把羊赶出了羊圈 ,赶到一个长枸树的沟岔任它们吃草 ;然后自己唱两句曲 ,想一点心事 ;中间碰上了一个蹲点干部老曹 ,两人聊了一会儿 ;再然后 ,太阳下山了 ,他就赶着羊群回去了 ,其间因为心情不好想撒气 ,就和一头正向母羊求欢的公羊较上了劲 ,结果被冲了一脚的羊尿。说是事儿 ,其实也没什么… 相似文献