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瞿朝祯 《语文学刊:高等教育版》2011,(1):40-41,61
吴镇是清代中叶甘肃著名学者、诗人,他的词集《松花庵诗余》题材广泛、成就较高,有吊古怀今之作、离情送别之作、思乡感遇之作和咏物题画之作。词风豪放与婉约并蓄,构思新奇,用典工巧,语言诙谐自然,代表了清代甘肃学人在词学方面的突出成就,具有鲜明的地域文化特色。 相似文献
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清代陇右诗人吴镇一生笔耕不辍，著述丰富，但其早期诗集《玉芝亭诗草》流传较少，学者多未寓目，相关文献亦未著录。本文通过对《玉芝亭诗草》及《松花庵全集》、《洮阳诗集》的比较研究，详细论述了《玉芝亭诗草》的内容及吴镇早年的诗学成就，并辑补了吴镇佚诗若干首。《洮阳诗集》的编选者将吴镇部分侠诗羼入其祖父和父亲名下，本文亦进行了一一辨析，为学界进一步研究吴镇提供参考。 相似文献
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本文从吴镇的《松泉图》入手,对诗与画的关系融合进行阐述,说明了诗、画、境有着密不可分的联系,从而得出结论：只有通过主客合一、情境交融的方式来创作,并且在前人的基础上懂得继承运用,才能创作出具有心境、情境的艺术作品。 相似文献
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2011年11月,苏州博物馆集合国内各家博物馆珍藏成功举办了以"元七君子图"为主题的"历代文人墨竹特展"。这次文人墨竹盛会汇集了文同、苏轼、赵孟頫、柯九思、吴镇、王蒙、李衎、夏昶以及清代诸贤的精品50余件,堪称国内墨竹画作的一次大聚会。透过展览我们发现,即便是那些以山水见长的画家,偶尔戏作的竹画也能让我们叹为观止,就像这幅王蒙的《竹石图轴》。这幅《竹石图轴》(图1)混杂在那些长卷巨幛中,并不起眼,若非仔细探寻,它的命运也许会像往常一样默默无闻。此画亦称《黄鹤山樵竹石游灵岩诗轴》,通高77.2厘米,宽27厘米,纸本墨笔。左上方数枝墨竹飒飒斜出,萧散淡泊。 相似文献
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墨竹,既是中国绘画史上最为高雅的一个画科,又是最为通俗的一个画科。说它最高雅,是因为它不只是作为客观对象的竹子的再现性描绘,更是作为文人雅士 相似文献
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盛永明 《东方少年(阳光阅读)》2014,(11):37-37
正初三下半年,学校停课,爹要我去学一门手艺,说学会了手艺就不怕没饭吃,也不怕娶不到老婆。那时有一门手艺非常"吃香",还被人叫师傅,很神气。于是爹带我去了吴镇,找一位做白铁匠的远亲表舅公跟他学手艺。表舅公的铺子很小,里面堆满了许多待修的铝锅、药水桶、抽油管和一串串待售的漏斗……表舅公年纪不大,背驼得厉害,看人时总是抬着头,眼睛往上翻,样子很"凶"。在我跟他学手艺的日子里,他常用这种眼神训斥我,使我一见到他就会全身不自在,甚至情不自禁想到家中艰难的生活。 相似文献