中国茶香美利坚——侧写《茶馆》美国巡演     

杨静 《中外文化交流》2006,(3):48-49

自话剧《茶馆》1958年首演以来，于是之、蓝天野、郑榕、英若诚等老一辈话剧表演艺术家的精彩表演，便使之成为中国话剧家喻户晓的经典。上世纪80年代后，《茶馆》相继登上德国、新加坡、法国、瑞士、日本、加拿大等国家的舞台。如今，梁冠华、濮存昕、杨立新等数十位北京人艺新一代实力派演员，协力推出的新《茶馆》作为在美国举办的“中国化节”的压轴戏，赴美交流献艺，不仅是中国话剧首次登上美洲大陆，也是《茶馆》继征服欧洲观众后的又一次破冰之旅。  相似文献   

“英大学问”英若诚     

张帆 《中外文化交流》2003,(12):26-28

所谓“英大学问”，便是北京人艺老一辈名话剧表演艺术家、翻译家、戏剧活动家、原国家化部副部长英若诚。  相似文献   

《推销员之死》英若诚译本探析——以“功能加忠诚”原则为视角     

苗琳娜 《湖北函授大学学报》2014,(13):124-125

《推销员之死》的剧本翻译对很多译者来说是一个挑战,本文从德国功能派翻译理论家克里斯蒂安·诺德提出的功能加忠诚的角度分析了《推销员之死》英若诚译本的翻译原则以及英若诚译本成功的原因。  相似文献   

英若诚戏剧翻译中的归化策略分析——以《推销员之死》为例     

魏旭良 《湖北函授大学学报》2014,(12):179-180

英若诚是我国著名的戏剧翻译家。他在中国戏剧翻译理论和翻译实践方面都取得了很大成就。翻译中对文化信息的处理方法,一般分为以源语文化为归宿的异化和以目的语文化为归宿的归化这两类。作者以英译中《推销员之死》为例,对英若诚在戏剧翻译中的归化策略具体运用进行分析,探究其翻译策略是如何处理文化负载词,习俗俚语等文化信息,并进一步总结其采用归化策略的原因。  相似文献   

“假洋鬼子”英若诚     

姚家余 《出版参考》2008,(10)

“假洋鬼子”是鲁迅先生笔下的一个人物，对于这个称谓，英若诚不仅不反感，还觉得这是大家表达友善的一种方式。他曾请四弟英若智为自己刻了一枚“假洋鬼子”的图章，算是接受了这个荣誉称号。英若诚的确是个集大俗大雅、大洋大土于一身的人。  相似文献   

不妨看轻自己     

《课外阅读》2014,(16)

<正>英国文学家萧伯纳一日闲着无事,同一个不认识的小女孩子玩耍谈天,黄昏来临时,萧伯纳对小女孩说,回去告诉你妈妈,说是萧伯纳先生和你玩了一下午,没想到小女孩子马上就回敬了一句:你也回去告诉你妈妈,就说玛丽和你玩了一下午。后来,萧伯纳对他人讲,人,切不可把自己看得过重。著名表演艺术家英若诚曾讲过一个故事。他生长在一个大家庭中,每次吃饭都是几十个人坐在大餐厅中一起吃,有一次,他突发奇想,决定跟大家开个玩笑,吃饭前,他把自己藏在饭厅内一个不被注意的柜子中,想等到大家遍寻不着时再跳出来。尴尬的是:大家丝毫没有注意到他的缺席,  相似文献   

从话剧《家》英译本看英若诚的戏剧翻译风格   总被引：1，自引：0，他引：1  

刘晓晨 《安徽科技学院学报》2010,24(3):83-87

戏剧是一个可读可演的整体,考虑到戏剧的可表演性,剧作家需要用一些不同于其他文学形式的语言技巧,从而使戏剧的语言具有了某些普遍特点,如语言的口语化,简洁性,动作性,个性化。兼具演员和导演身份的英若诚,在其翻译实践中,充分考虑舞台效果,主张保持语言的这些特点。他的戏剧翻译被译界公认为是适合演出的剧本。本文以英若诚先生翻译的《家》这一剧本为例,来探讨英若诚先生如何成功地将戏剧语言的这些特点再现于译本之中,创作出了上乘译作,保证了舞台演出的巨大成功。  相似文献   

论英若诚茶馆英译中对老舍戏剧语言的改造     

徐子昂 《文教资料》2014,(34):9-10

老舍将小说的语言特色应用于剧作《茶馆》的创作,这种语言能够表现人物性格,却不具有激化冲突、推动剧情的作用。英若诚根据舞台演剧的需要,在《茶馆》的英译过程中,对原作的语言进行了一些改造,主要体现为加强台词中的冲突和增强台词的动作性,为原作增添了戏味。  相似文献