论宋代的梅赋     

张明华 《丹东师专学报》2014,(6):20-27

梅赋最早出现在南朝,但直到宋代才发展起来,并形成了自己的基本特色：在内涵上,以梅花、梅子和枝条为表现对象,关注新品种,同时往往借梅以抒发作者的情志;在艺术上,骈赋与骚体赋并重,广泛使用比拟手法,有些作品有一定的故事性。梅赋在宋代的快速发展,既是宋代梅文化高度发展的结果,也是当时咏梅文学繁荣的影响,同时与作者自身的地位和志趣也有很大的关系。  相似文献   

绝艺有幸今世传——拜读漆雕世彩先生《梅赋》有感     

陈怡良 《职大学报》2010,(1):45-46

漆雕先生之《梅赋》,乃因见老友朱由先生所画梅花图,突萌奇思,灵感涌现而作,可谓别具怀抱,情有独钟,至少有八大美感魅力。  相似文献   

读漆雕世彩《梅赋》感言     

崔富章 《职大学报》2010,(1):44-44

漆雕先生是新时期骚体诗制作第一人,他的《梅赋》是新中国第一本个人骚体诗集。  相似文献   

踵屈骚之体,彰民族之魂——论《梅赋》的抒情主人公形象     

吴福秀 《临沂师范学院学报》2011,33(1):113-116

自古以来,以梅写意者层出不穷,然屈骚之下,以梅入骚者并不多见。今骚体长诗《梅赋》以骚之体式写梅之气韵,深得《楚辞》神韵。全诗诗中有画,画中有诗,诗画合一,诗境阔而意绪悠长,格调迂徐而不乏昂扬之态,深追屈骚之体,是当代寂寞骚坛上的一朵奇葩。《梅赋》中的抒情主人公是一个救世、醒世、敢为天下先,奋发向上而又饱含爱国热忱的有志之士形象,同时也是新时代千千万万生生不息、奋斗不止的爱国劳动者形象,具有深刻的时代内涵和现实意义。  相似文献   

赋性异群芳 凌寒独妩媚——评漆雕世彩《荆州梅赋》     

胡光波 《黄石理工学院学报(人文社科版)》2008,25(6):11-12

赋作为中国传统韵文,极盛于两汉,魏晋后各代创作均有可观。民国以来,赋学研究虽不断,但创作冷清。荆州学人漆雕世彩,受地域文化影响,拟屈赋而摅情志,取得一定成就,尤其是《荆州梅赋》,借隆冬之际观赏友人创作墨梅的全过程,揭示了梅的丰姿神韵,寓示了对坚贞不屈节操的歆羡。  相似文献