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孙羽津 《北京师范大学学报(社会科学版)》2023,(4):108-122
联句创作是韩孟诗派发展的动力机制,是奇诡诗风的重要表征。综观《石鼎联句》千年阐释史,朱熹-魏源一派“去序考诗”的研究路径颇具价值。沿此详加统计分析,不难窥见韩愈联句区别于其他唐人联句的形式特征,以及富含政治讽谕和人性反思的意义空间,而《石鼎联句》适与韩愈联句的各项特征高度吻合,联句作者、本事及作年遂得一一落实。由此可见,《石鼎联句》不仅忠实继承了韩孟诗派鼎盛时期的联句形制,而且在最具难度的借物托讽一脉上着意用工,踵事增华,突破了双人联句平分秋色的基本格局,孕育着韩孟诗派结构性变革及其与古文运动融合发展的美妙契机,可谓韩孟诗派最后十年的重大关捩。 相似文献
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孙辰 《南宁师范高等专科学校学报》2013,(2):80-83
韦俊海是＂文学桂军＂中出道较早的一位十分重要的年轻作家。《红酒半杯》是韦俊海前不久刚刚出版的作品,是最能反映其现在创作情况的一部优秀的中短篇集。比较于其第一阶段的作品,他的创作更加成熟,形成了构思新奇、取材广泛、意蕴深沉的特点。整部作品虽然包罗百态人生,形形色色,但苦难中崇高的爱才是贯穿整部小说集的母题。品味《红酒半杯》正如品味红酒一般,香醇浓厚,回味绵长。 相似文献
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在李贺短短的27年生涯中,他体弱多病,命运坎坷,仕进无路,空有抱负而无处施展,于是他将全部精力都投入到诗歌创作中,把他内心极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征,都写进了诗歌中。他的每一首诗、每一个意象都体现着诗人内心的情感指向,反映着其心灵独特的历程,给人以心理的刺激,诗句、诗意、诗篇无不带着冷意,透露着凄神怅骨的哀激之思。 相似文献
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李光连 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1997,(2)
梁遇春散文出现的意义在于：在新的美学观念支配下，突破传统美文以“善”为表现中心框架，引进社会“恶”的题材，弹奏低沉忧伤曲调，并以此抒发他对社会的深刻认识、哲学思考和深邃多蕴的内心世界。在他观照现实的忧郁而深刻目光中，处处显示出一种与社会不相容的叛逆性格，一种脱离社群的孤傲感以及与传统文化的距离感。他的散文受法国象征主义如波德莱尔、魏尔仑、马拉美的影响，经常采用“新奇怪丽”的意象、联想、比喻，以表现“冥思”的内心世界，以致使艺术对象陌生化，语言也给人以晦涩“陌生”的感觉。 相似文献
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房福贤认为：老虎的小说是一种本色写作。这种本色写作是极富先锋意味的一种后现代写作方式。它是对读者的真正理解与尊重，是对生命的真正理解与尊重，也是对艺术的真正理解与尊重。周志雄认为：老虎的小说叙事可分为两类，一类是带有自传性质的个人叙事，另一类是充满悲悯情怀的农民叙事。前者书写了鲜明的漂泊主题，不仅是生活意义上的漂泊，也是文学意义上的有着真切青春生命体验的精神漂泊；后者以弱者的立场书写了苦难对农民的精神挤压与农民的悲剧命运。老虎的小说基拳以现实主义手法为主，也杂糅了一些现代派小说的因子。汤振纲认为：老虎小说的美学风格有两个突出特征：含混和奇诡。组合套叠的叙事结构构成其“参照系的含混”，注重叙事而模糊道德判断构成其主题意蕴的含混。巧合悬疑和空白悬疑手段，以及对诡异事件的合理编织，叉使其小说呈现出奇诡的美学风格。 相似文献
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