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时间的消失与空间的转移——解读王家卫的《东邪西毒》 总被引：1，自引：0，他引：1
大众化总是在认同与颠覆、抗拒与规避中存在，甚至有可能对象是同一的。这种穿透力和杀伤力是很可怕的，它可以摧毁对象的存在基础，但也可能会在摧毁对方的同时，摧毁自身，因为大众化的依附性，会使其在失去里依附时，陷入那种无常的困顿之中。 相似文献
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论王家卫电影的摄影风格 总被引：1，自引：0，他引：1
罗春蕾 《山西广播电视大学学报》2011,16(1):95-96
王家卫在摄影的处理方面不同于其他大多数的导演,他的作品在摄影上一反常规,大胆地主观尝试了各种表现手法。从形象元素、摄影构图、光线与影调、色彩语言以及运动形态等诸多方面带给观众别样的视觉冲击。 相似文献
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很喜欢王家卫电影《春光乍泄》那个引子,两个浪子看到灯上的瀑布很美,于是相约一起去看,最后在途中失散了。也许只有这样的离合才能落尽尘埃,在一个人的大瀑布下,听到心的声音。才明白,放手,是为了给心一条回家的生路。电影里的瀑布是南美洲的伊瓜苏,浪子迷醉的瀑布灯曾风行一时。也许,每个人心里都有自己的一盏瀑布灯,为了生命中那些镜花水月之美而悸动的情怀,凭暗夜流转,任流年暗换。我心里的大瀑布是尼亚加拉(Niagara 相似文献
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苏灵竹 《黄河之声(科教创新)》2017,(10)
优秀的电影总是与好音乐如影相随。王家卫对皮亚佐拉探戈的独特应用不仅加强气氛渲染,更发挥出了电影音乐独特的美学特质。本文以《春光乍泄》为例,分析王家卫的探戈情节,在电影中王家卫剧情与探戈音乐的完美结合带给我们的视听享受。 相似文献
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曾光 《兰州教育学院学报》2014,(8):148-149
本文采用案例分析的方法,选取王家卫经典影片中独具特色的电影台词,结合奈达功能对等理论,分析和总结了电影字幕翻译的特点。 相似文献