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| 郭沫若与闻一多诗歌的情感归宿 | |
| 引用本文： | 蒲志珍,彭文政.郭沫若与闻一多诗歌的情感归宿[J].语文教学与研究,2005(26). |
| 作者姓名： | 蒲志珍 彭文政 |
| 作者单位： | 湖北利川市教研室 (蒲志珍)，湖北利川市教研室(彭文政) |
| 摘 要： | 郭沫若和闻一多二人在对待作诗的态度上截然不同。郭沫若作诗,主张“写”;闻一多作诗,则主张“做”。“写”和“做”在这里各自具有着其特殊的含义。“写”就是郭沫若所说的“自然流露”;而“做”则强调艺术上的加工追求。郭沫若为强调“诗不是‘做’出来的,只是‘写’出来的时候”,他说“诗人的心境譬如一湾清澄的海水,没有风的时候,便静止着像一张明镜,宇宙万汇的印象都活动在里面。”那“大波大浪的洪涛便成为‘雄浑’的诗,便成为屈子的《离骚》,蔡文姬的《胡茄十八拍》……小波小浪的涟漪便成为‘冲淡’的诗,便成为周代的《国风》,王维… |
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