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| 两极镜头与精神主题——八集电视纪录片《浙江精神》编导阐述 | |
| 引用本文： | 刘郎.两极镜头与精神主题——八集电视纪录片《浙江精神》编导阐述[J].视听纵横,2001(2):26-27. |
| 作者姓名： | 刘郎 |
| 作者单位： | 浙江电视台 |
| 摘 要： | 经常琢磨画面的人都会熟悉“两极镜头”这样一个术语。在影视艺术中，“两极镜头”是一种艺术手法，当然也有些特指的意思，一是指全景，一是指特写。有意忽略中景，就是这种手法的用心。全景可以表现整体环境，特写可以强调突出部位，中间删去了惯常使用中景的过渡，这反而能够简练地达到别一种目的。《水浒传》七十回以后的《念奴娇》所写：“问天南地北，乾坤何处，可容狂客。”前是大全景，后是大特写，我以为，这就是人物置于环境之中的十分典型的例子。在影视创作中，这“两极镜头”的手法，既可 |
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