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| 法国象征主义诗歌艺术手法在中国的移植和再创造——以李金发、戴望舒为例 | |
| 引用本文： | 郭思妍.法国象征主义诗歌艺术手法在中国的移植和再创造——以李金发、戴望舒为例[J].考试周刊,2009(29). |
| 作者姓名： | 郭思妍 |
| 作者单位： | 北京师范大学,文学院,北京,100875 |
| 摘 要： | 以李金发为代表的初期象征派诗人最早把法国象征主义诗歌的理论引介到中国,并把理论付诸创作实践.李金发的诗很大程度上是对法国象征派的机械模仿,虽然其中也有中国古典诗词的痕迹,但二者的糅合很机械,缺乏自己足够的消化和创造,许多作品由于过于骛新而流于怪诞.以戴望舒为代表的现代派则既全面地借鉴和吸取象征主义的表现手法,又不失中国古典诗歌的神韵.在探索中西诗歌审美追求的契合点上,开辟了一条现代新诗发展的路子--在中外诗歌传统的交融与碰撞中坚持独具个性和民族特色.本文试通过对李金发和戴望舒诗歌艺术手法的论述,探讨法国象征主义诗歌的艺术手法在中国的移植和再创造. |
| 关 键 词： | 法国象征派诗歌 李金发 戴望舒 |
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