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| 从《流浪北京》看中国独立纪录片的发展 | |
| 引用本文： | 全会.从《流浪北京》看中国独立纪录片的发展[J].青年记者,2011(29). |
| 作者姓名： | 全会 |
| 作者单位： | 南京师范大学新闻与传播学院 |
| 摘 要： | 亚里士多德在他的《诗学》里面把艺术分成三类:说明性的艺术、情感性的艺术和道德性的艺术.①这正暗合中国纪录片的发展历程,在20世纪80年代以前,中国纪录片创作的任务是为政治服务,高高在上的创作视角、充满说教的造作色彩、空洞乏味的内容、立场鲜明的先行主题,是其最主要的特点,即说明性的艺术.1990年,吴文光《流浪北京》横空出世,中国的纪录片创作者们开始了对人的关注,尤其是社会底层和边缘的人,他们用一种平视的视角对待拍摄对象,摄像机成了他们的悲欢离合的见证者,这类作品归类于情感性的艺术. |
| 关 键 词： | 中国纪录片 亚里士多德 北京 道德性 发展历程 情感性 流浪者 独立 纪录片创作 艺术分 |
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