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| 现代杂技创作的“剧”性转型(续)——以广西大型壮族杂技剧《百鸟衣》为例 | |
| 引用本文： | 董迎春,覃才.现代杂技创作的“剧”性转型(续)——以广西大型壮族杂技剧《百鸟衣》为例[J].杂技与魔术,2018(3). |
| 作者姓名： | 董迎春 覃才 |
| 作者单位： | 广西民族大学文学院 |
| 摘 要： | 正作为一种剧场艺术,现代杂技剧的"审美创意"和"形上营销"的丰收始于并完成于剧场。剧场不仅是一个具体而有限的物理空间,更是一个演员演戏、观众看戏的审美空间。在剧场里,杂技剧能够创造出演员与观众共同想象的审美与体验世界。因杂技技艺的难度提升以及审美特征的有限性,杂技在保持已有技巧难度的前提下,可以增加外延来求得发展。现代的杂技剧以"剧"的情感与审美,统制杂技的"高、险、惊、难、奇、谐"所形成的技艺高度,把杂技造型的表意与传情 |
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