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| 浅议现代工笔人物画之形式语言 | |
| 引用本文： | 宋文翔.浅议现代工笔人物画之形式语言[J].玉溪师范学院学报,1999(6). |
| 作者姓名： | 宋文翔 |
| 作者单位： | 玉溪师范高等专科学校艺术系!玉溪653100 |
| 摘 要： | 工笔人物画在中国绘画发展进程中，曾经有过举足重轻的作用和位置。“工笔重彩与绘画俱生，工先放写，彩光放墨”。（潘￥兹语）经过二千多年的历史沉淀，集无数画家理论和实践之大成的传统工笔人物画语言，是中国传统文化之结晶，是古代艺术家们创造的积累。传统工笔人物画从内容到形式达到了近乎完美的协调，从造型到艺术语言的运用，形成了相对的系统性。其对设色。用线之内在的审美要求，更加深了艺术形式语言所包含的文化意蕴。但是，传统的艺术形式语言再好，也只能用于传统程式的表现上，我们知道，从顾倍之到任伯年，基本上沿袭着一… |
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