| 向以作品为本位转变的中国美术史——谈滕固《中国美术小史》、《唐宋绘画史》的历史性贡献 |
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| 引用本文： | 郑怡楠.向以作品为本位转变的中国美术史——谈滕固《中国美术小史》、《唐宋绘画史》的历史性贡献[J].天水师范学院学报,2013,33(2):141-144. |
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| 作者姓名： | 郑怡楠 |
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| 作者单位： | 中央美术学院,北京,100102 |
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| 摘 要： | 20世纪初西学的引进和新文化运动的展开,对中国美术史"重记载而轻论述,重史料尤胜于史学"1]的传统著述方法予以了极大的刺激.伴随着19世纪下半叶至20世纪初,德语国家的艺术史率先从形而上的美学思辨向形而下的对具体形式要素和视觉心理学的研究的转变,曾留学于日、德,谙熟西方艺术史研究方法的滕固,不满于中国历来绘画是作者"但屑屑于随笔品藻",要求美术史学者"必须广泛地从各时代的作品里抽引结论",2]2依据直接材料"推论沿革,立为假说".3]71虽然滕固也承认由于条件的限制,"直至今日还不许我们成就艺术作品本位的历史",2]61-62但他身体力行,所撰写的两部艺术史——《中国美术小史》、《唐宋绘画史》不仅系统地刷新了中国美术史学的研究方法,引导了中国美术史研究从重品评、重记载向重风格、重论述,从艺术家列传体向以艺术作品为本位的转变,而且他努力根据此方法对中国美术史的整体或部分之前因后果作了前无古人的阐释,从而被誉为"近代中国美术史学的奠基人".
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| 关 键 词： | 美术史 中国 作品 绘画 历史 视觉心理学 艺术史 |
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