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长期以来,我国在魔术艺术发展过程中,理论工作明显滞后,特别是在思想意识层面上,研究工作非常缺乏,大家对魔术艺术的认识参差不齐,我们应该尽快开展正确认识魔术、理解魔术的研究工作,以促进中国魔术事业的发展。本文将从魔术自身和社会存在的角度谈一下魔术意识对魔术发展的作用,在观念形态上对魔术艺术作进一步的理解和认识。 相似文献
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魔术是一种依靠制造假象引起观众错觉的视觉艺术。随着这几年魔术艺术在国内的走红，其引起的各种权益纠纷也越来越多。那么魔术在法律上到底适用何种手段来保护呢？由于魔术本身具有不可公开的秘密性特质，导致法律上存在诸多尚未解决的难题。但是就现行法律规定来看，魔术是可以寻求法律框架内的保护的。 相似文献
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前两年笔者曾先后在《杂技与魔术》期刊上发表过《魔术艺术心理探微》和《浅谈近景魔术之错误引导》两篇小文,简要介绍了西方半个多世纪以来有关近景魔术表演的一些基本理论,由于篇幅所限,未能阐述得更加深入与细致。2009年在北京世界魔术大会前笔者参与编写了介绍中国古典戏法的《剑丹豆环》一书, 相似文献
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与绘画、音乐、雕刻、舞蹈、小品、相声这些比起来，魔术是一门与众不同的艺术，因为神奇及无法理解的事总是令人印象深刻。魔术是十分神奇的，能引人入胜，能让人进入一个不可思议的世界，新自体验奇迹的存在。魔术的效果绚丽多彩，多种多样，千变万化，让人目不暇接，啧啧赞叹。 相似文献
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2007年12月16日,中国高校魔术联盟在北京成立。这是一个由国内高校大学生自发组成的、非盈利的、松散的俱乐部形态的魔术交流组织。特聘王志伟、傅起凤等为艺术顾问,在成立大会上他们为联盟主席以及秘书长颁发了证书,随后大家合影留念,共同见证了这一承载着众多高校魔术爱好者梦想以及魔术界老前辈期待的、振奋人心的时刻。 相似文献
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艺术源于生活,戏法和魔术也不例外。骰子魔术由占卜和赌博而来,由于生活中大家用的骰子一般都比较小,所以骰子魔术一开始都是近景魔术,后来才发展出了在舞台上表演的节目,把骰子做到盒子、箱子那么大。我们在介绍骰子魔术时也将由小到大,分别叙述。首先介绍的是一个精彩的近景魔术——＂手捏跟头双骰＂, 相似文献
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文章主要运用文献资料法、分析法阐述了魔术艺术元素与武术融合发展的优势价值,通过魔术的超越性创新思维元素、直观视觉元素、魔术的美感价值元素、道具魔法元素、魔术的神秘感价值元素优势启发对武术的发展契机,通过对魔术元素的优势认知使其演绎出完美的武术内涵价值,使武术艺术化更具直观的三维视觉、立体空间,从而打造武术表演市场,更好地拓展武术的产业化、市场化、艺术化发展,最终为武术的全球化进程提供支持。 相似文献
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在最近一次魔术论坛发言中，有魔术师提出了“魔术不是杂技，不靠技巧，不是比谁的技巧高，比谁变得多，比谁牌弹起得更远，而是靠变化效果”的艺术观点，对此我有自己的看法，我认为不论古今中外，也不论魔术、戏法，他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快，干净利落”，只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演，才能手疾眼快， 相似文献
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一,对于明星变魔术很早以前我就说过：魔术是一门小众艺术,没有必要成为大众艺术,否则魔术的魅力将会丧失殆尽。作为一个艺术门类,魔术一样具有多个层次的艺术结构：理论、方法、技术以及表演者的表演技能。对于魔术而言,单单是借用道具来表现一个意想不到的效果,是最低级、最基础的展示,不能称之为是表演。 相似文献
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几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术＂韩流＂又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员＂起点＂高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的＂变鸽子＂、＂变牌＂、＂变光盘＂,为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。 相似文献
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