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王秋菊 《中国广播电视学刊》2001,(7):50-50,52
导演对待演员的态度因人而异。我记得著名电影大师曾说过：“对一个导演来说是行之有效的策略，对另一个导演则是自食其果的倒行逆施。对每一个演员来说，情况也不尽相同。演员是一类群体中的个体，而不是一种类型，必须对他进行具体的分析、研究，才能决定采取什么样的方式对他最合适。所以，每一个导演与每一个演员之间的关系也不相同。导演有责任发展这种关系，使演员的表演达到尽善尽美的境地。” 相似文献
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他是世界上第一个成吉思汗的扮演者，是世界范围内的蒙古族中第九位“汗嘎日迪奖”的获得者，是荣获首批国家舞台艺术精品工程提名奖《满都海斯琴》的执行导演，是原创蒙古族曲艺音诗《草原传奇》的导演，是43集电视连续剧《水浒传》中蒋门神的扮演者。是扮演程咬金的“专业户”。他学过声乐、表演，既当演员又做导演，还开公司。他就是蒙古族国家一级演员兼导演、成吉思汗古蒙文化研究与发展公司总经理德力格尔。 相似文献
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他被认为是最不像“导演”的导演：作为和张艺谋．陈凯歌同届的校友，他是成名最迟的“第五代”导演：却又是最幸运的一个——因为几乎他拍的每一部影片都获了奖，不论在国际还是国内。霍建起的电影，不具备任何商业元素。却丝丝沁入你的心灵 相似文献
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人文情怀与人性关怀的融合——谢晋和他的《舞台姐妹》 总被引：1，自引：0，他引：1
谢晋是新中国电影史上罕见的在每一个时期都有重要作品的导演,他的创作以现实主义为指导,从而在真实的基础上融合了其人文情怀和人性关怀。这一特点体现在他对特定群体——演员的艺术观照、影片人物遭际的安排、镜头语言及音乐的运用等方面。 相似文献
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导演变身“广东老板”
广播剧《谁说我不行》的导演是曾经获得过中国广播剧最佳导演单项奖的著名导演王锐。风趣幽默、侃侃而谈的王导,不仅精于导,还善于演,经常是亲自“披挂上阵”在剧中客串一把角色。 相似文献
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导演与演员、编剧之间，制片方与导演之间缺乏足够的信任，使得《理发师》注定要在不断的纠纷与折腾中自我毁灭[编者按] 相似文献
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人们常说,时势造英雄;这话反过来说,就是造化弄人。对于前伊拉克政权的新闻部长萨哈夫来说,这两种说法都很贴切。 战争把他塑造成一个阿拉伯人的英雄,尤其是在战争后期,在伊拉克一方,几乎成了他一个人的战争,他用他犀利的言辞,既鼓舞着国民的士气,又把真相掩盖得大言不惭;而战争也似乎把他变成了一个滑稽剧演员,尤其是在发达国家媒体上,战争进程的画面配上他的言辞就像是赵本山用东北方言给莎士比亚的悲剧配音,显得那么不般配,那么笑料百出,以至于爱好他的西方观众把他当明星一样捧,主动给他建立了网站。 他的遭遇,伊拉克的遭遇,使人们不由得想起一句老话,春秋无义战。 相似文献
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《潜伏》的导演姜伟说,在开拍之前,他给自己和整个30集故事塑造了一个灵魂的主题,这就是“信仰”。但是,就像余则成通篇所表现出来的内敛,导演没有大张旗鼓地为演员和观众张扬这一主旋律,他一直收着。这是为什么？ 相似文献
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内地的贺岁片,冯小刚即使不被称之为“鼻祖”,起码也是一个永远无法绕行的建筑。冯小刚曾在他的自传《我把青春献给你》中写到：“1997年又是一个春天,有一个导演在中国拍了一部贺岁片,神话般地传遍座座城市,奇迹般堆起了票房的金山……”我们不知道冯导演的青春都献给了谁,但可以肯定他的青春有不少都砸在了贺岁片身上。 相似文献