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彭玉麟是晚清中兴名将,水师将领。与曾国藩、左宗棠、胡林翼齐名。湖南衡阳人,字雪琴。生于1816年,卒于1890年。彭玉麟的一生,大都在军营度过,官至两江总督。直至逝世前的一年,才获准致仕,死后清廷为 相似文献
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尹居平 《潍坊教育学院学报》2004,17(1):75-77
一剪寒梅、十分神韵 ;百花独先 ,千古风流 ,古往今来不知多少画家为梅花如醉如痴。笔者酷爱画梅 ,将十几年画梅的理性予以论析 ,意在阐述创作中的认识 ,愿与同仁共勉 相似文献
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梁绍辉等名家搜集并整理出版的《彭玉麟集》是湖湘文库中的重要著作,其中的奏稿专辑又是反映彭玉麟军事思想和水师经营策略的重要内容,标点符号的正确使用对文本的阅读与理解具有重要作用。本文主要从标点符号的现行用法角度,分析文集中少数标点符号混用的句例,以便于人们的阅读和理解。 相似文献
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钱志扬 《南通职业大学学报》2001,15(3):45-51
金农“扬州八怪”画家之一。近年来，对金农绘画艺术争议甚多，主要表现在：金农何时开始从事绘画艺术创作，金农是否会画画，金农代笔画诸多问题上。本文根据金农画梅的艺术个性，画面风格，以及遗留在世的多种文字资料的研究与分析。阐述金农在清代画梅艺术上的定位，画梅之中代笔画现象与实质等看法。 相似文献
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正画梅的开山鼻祖当推北宋仲仁(即华光和尚),他用清淡的水墨晕染,写出梅花古峭奇崛的神采。继南宋扬无咎和其甥汤正仲嗣承仲仁的衣钵,并进而创用勾瓣点蕊的圈花法,益增梅花清俊冷逸的韵致,蔚成墨梅流派。到了元代,画梅名手不乏,而卓然出众、最负盛誉的画家当数王冕。他善于吸收前人之长,同时深入观察自然物象,无论在构图还是在笔墨技法上都有独特的创造,自成一家风貌, 相似文献
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陈建章 《湖南师范大学社会科学学报》1989,(6)
彭玉麟是湘军将领中崭露较迟而位居要职最久、且又诗兴不衰的奇特人物。在当年长江水师长期保持十八营建制的过程中,他只分统八营,位在杨载福之下,咸丰十一年(公元1861年)三月才授广东按察使衔,但他政治上的以退为进,思想上的居安思危,性格上的刚直忤时,体质上的善病不死,使他意外地获得了他的同僚们无可企及的荣宠和优渥,而这些特点又往往委婉曲折地反映在他的诗作之中。本文宗旨,在于通过对他诗作的剖析,揭示彭玉麟这个镇压农民起义的元凶恶首思想、生活、感情的矛盾,借以说明事物本身的复杂性,说明形而上学之所以不可取。 相似文献
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正汪士慎(1686—1762),字近人,号巢林,别号七峰居士、溪东外史、晚春、甘泉山寄樵等,安徽休宁人(一说歙县人),寓居扬州。清代画家、书法家、诗人。他擅花卉,精于兰竹,尤擅画梅,因有一目失明,遂自刻一印云:"尚留一目看梅花。"其作格调清淡秀雅,素有"汪梅"之说。金农称汪士慎画梅之妙和高西唐(翔)异曲同工。其书法擅狂草、篆隶,另著有《巢林诗集》。清代初、中期,随着社会经济的发展, 相似文献
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《湖南师范大学教育科学学报》1989,(6)
彭玉麟是湘军将领中崭露较迟而位居要职最久、且又诗兴不衰的奇特人物.在当年长江水师长期保持十八营建制的过程中,他只分统八营,位在杨载福之下,咸丰十一年(公元1861年)三月才授广东按察使衔,但他政治上的以退为进,思想上的居安思危,性格上的刚直忤时,体质上的善病不死,使他意外地获得了他的同僚们无可企及的荣宠和优渥,而这些特 相似文献
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邱展雄 《湖南城市学院学报》1986,(2)
彭玉麟身为清朝官员,但未曾统辖过一省一地。朝廷虽先后命他为安徽巡抚、两江总督兼南洋通商大臣,但他总是力辞不任。他只任过长江水师提督和巡阅长江五省水师之差使。中法战争期间以兵部尚书和钦差大臣身份去督办广东军务,而战后又继续从事巡阅长江水师职,用他自己的话说是;“自出身从戌以来,与水师相始终。”[1]因而他 相似文献
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梅作为“岁寒三友”之一,以其凌霜傲雪之姿和发香于清寒之中的独特魅力,历来受到人们的喜爱。文人雅士因爱梅而种梅、咏梅、写梅(即画梅)者多矣,元代的王冕就是其中的佼佼者之一。王冕幼年家贫,靠刻苦自学成才,举进士不第,遂放弃仕途,隐居会嵇九里山中,躬耕自资,自号梅花屋主,一生留下了大量咏 相似文献
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钱志扬 《南通职业大学学报》2005,19(1):48-52
南通画家李方膺是我国清代著名画家，“扬州八怪”之一。他在画梅方面艺术造诣极深。其画风纵横跌宕，崇尚气势，师法自然，潇洒飘逸，尤其在梅花艺术作品的创作上，不拘成规，独树一帜。 相似文献
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于坚 《衡阳师范学院学报》1990,(2)
彭玉麟的后期爱国主义思想,主要表现为“师其所长,去我所短”的自强思想,“江海相表里”的防务思想,“可战不可和”的抵抗思想。他的后期爱国主义思想,弘扬了中华民族抵抗外来侵略的优秀传统,客观上起到了御侮自强,维护国家和民族主权的积极作用。 相似文献