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王金胜 《海南师范大学学报(社会科学版)》2011,24(6):131-133,58
1990年代以来的文坛,王小波是一个独特而复杂的存在。作为学者型作家,王小波体现着中国现代文学史上少见的智慧游戏和思辨理性。他的小说、杂文,充满着对科学、智慧和理性的热爱,这使他能够凭良好的逻辑学修养,切入历史和现实。作为出身“阶级异己分子”家庭并有“知青经历”的作家,物质的匮乏和精神的压抑,使王小波有丰富的人生阅历和沉重的生命体验,这促使他寻找一种超越苦难人生的方式。 相似文献
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包中华 《淮南师范学院学报》2005,7(4):31-34
王小波走出沉默挤入话语圈的努力,其实就是退居边缘选择写作。对自身知识分子身份的确认和对知识分子的思考贯穿于他的杂文随笔创作中,他的杂文随笔是知识分子话语的表达,他在表达时实施的策略是发现“有趣”。 相似文献
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王小波的小说和杂文中都饱含着丰富的趣味,寓庄于谐,将深刻的洞察赋予嬉笑怒骂、揶榆嘲讽当中.其小说中的趣味已经得到了评论者的关注,但是其杂文中的趣味性却评论者寥寥.总的说来,王小波的杂文中体现的趣味性大致可分为谐趣、雅趣和理趣三种类型,而他本人的生活态度和文学观念则是产生这些趣味的真正因素. 相似文献
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谢红文 《辽宁教育行政学院学报》2004,21(4):60-61
王小波是一个有个性的作家，也是中国90年代最重要的文学家之一。通过对王小波的小说及杂文的分析，来探讨王小波作品中的特立独行的风格，以此显示王小波作品的价值和意义。 相似文献
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王小波是中国当代文坛上一个很特殊的作家,他的小说在中国大陆一度被严重误读。对于中国当代文坛而言,王小波的小说的一大贡献就是创造了独特的"狂欢小说"文体。这种文体的形成在很大程度上受到了"黑色幽默"的影响。主要表现在恶谑化语言、黑色幽默人物和异化的环境三个方面。他的小说是"解构与颠覆的喜剧"。 相似文献
7.
石志明 《南京广播电视大学学报》2001,(1):32-34
在中国现代文学史上,鲁迅先是以小说名家,后又以杂文著称。但除了创作小说、杂文、散文、诗歌等以外,鲁迅还有一种学术文化的贡献,这就是他对中国古代小说和古代文学的研究著述,以及古籍校勘整理。鲁迅在古籍整理方面的成就,可以用八个字概括,那就是“自成一派,俨然大家”。 相似文献
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通过解读王小波的小说《红拂夜奔》．认为王小波是“荒诞的屈原”，他以荒诞的形式沿续了屈原对信仰和知识分子自身责任的执着；沿续了鲁迅小说“吃人”的主题并有所拓展。从荒诞的城、荒诞的人两方面论述王小波如何用荒诞的形貌揭示真实的主题。 相似文献
9.
吕汉东 《新疆师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(4)
一个震聋发聩的巨响。伴着五彩缤纷的光芒在中国文坛之外突然拔地而起,仅仅三年的时间,却又碎然从空陨落,这奇异的巨响和瑰诡的光彩足令中国文坛内外一片哗然,胜目结舌者有之;热烈欢迎者有之;视为异端而反对者有之,这个声响及其光彩,就是王小波和他那别有洞天的文学创作。王小波现象作为中国20世纪末的一个“事件”,值得专家们认真地反思和深入地研究,我在这里试说几句隔靴骚痒的话以就教于方家。王小波是一位在规则之外做游戏的文坛外“巨人”。自1997年10月中旬王小波作品首发式在京举行后不到一个半日,他的一些作品,诸如《黄… 相似文献
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王小波在中国文学史上是一个被忽略的作家,并一直被视为中国作家的“异数”而处于边缘地位,但是他对“自由主义”精神的坚守和对独立文化人格的保持却逐渐被中国当代评论界所赏识和接受。王小波作为自由撰稿人一直扮演自由精神的独行者,他超脱体制的自由创作姿态为中国文坛树立了作家创作的新风范。 相似文献
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罗兰芬 《语文月刊(学术综合版)》2010,(2):56-57
作为中国“五四”以来最伟大的作家,鲁迅的文风和他的为人一样,是充满浓烈的个性和创新勇气的。无论是杂文还是小说,鲁迅都堪称独步文坛。在小说《药》中,鲁迅的这种个性化的文风依然如此鲜明地扑面而来,让人情不自禁地为小说的简洁而丰盈,凝练而峻拔的语言风格所深深吸引。 相似文献
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马树春 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(Z3)
近年来,东西以他的《没有语言的生活》、《迈出时间的门槛》、《抒情时代》、《商品》、《溺》等小说引人注目,一跃成为驰名广西文坛的“三剑客”之一、全国闻名的“晚生代”作家。可以这么说,东西之所以能“立足广西,走向全国”,主要得力于他小说观念的更新、叙述手法的创新以及由此而带来的对人们固有审美模式的强大冲击力。他新近在《花城》1997年第6期发表的首部长篇小说《耳光响亮》(以下简称《耳》),更是他努力探索的结果。 相似文献
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钦鸿 《辽宁教育行政学院学报》1993,(2)
一无论在新马文坛,或是在香港文坛,忠扬先生的文艺评论都享有盛名。不仅如此,他的杂文也较有影响,这倒并不在于其产量较丰,主要还在于内容的扎实和深厚。方北方先生在论及忠扬创作时,特别称扬他的严肃的人生态度,认为他“爱憎分明”、“不畏权贵,不媚俗求荣”、“硬朗朗地执着面对现实”的精神极其可贵,并指出,这是忠扬杂文取得成功的重要原因(《序忠扬的〈泼墨集〉》)。我完全同意这一观点。我以为,忠扬杂文有三大特点:一是现实性。作者关注现实,取材社会,服务人 相似文献
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秦牧,在我国当代文坛上,素来以博学广闻、多才多艺见长,从四十年代中期拿起杂文这个文艺的轻武器登上文坛起,他的文学活动和理论研究涉及很多领域.他写杂文、小品、小说、诗歌、剧本、儿童文学、文艺评论和美学理论等,但其中以散文创作成就最大.在半个世纪以来的创作生涯中,尤其是建国以后,他主要是潜心于散文创作.打倒“四人帮”后,搁笔十年的秦牧,重新焕发了青春,为了夺回在十年浩劫中被糟塌了的那一部分宝贵光阴,近六、七年间,他在繁忙的行政事务和多次患病住院的情况下,仍然创作了一百多万言的散文,以实现作者“每年写作和出版一本散文集子”的目标. 相似文献
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中国人知道黄永玉的不多，中国知识分子中知道黄永玉的也不见得很多!而年轻的中国人中知道黄永玉以及黄永玉人生经历及其辛酸苦辣的人又能有几个？所以，当我看到这本《比我老的老头》时，情不自禁为其封面简单而不失古朴的装帧吸引了：所以。当我翻看扉页看到扑面而来的先生自画像《狗不厌家贫女不嫌爷丑》时，内心也不由地溢满了喜感。在此之前，我对黄永玉老先生的了解，也仅限于“画家”、“湖南风凰人”、“沈从文表侄”等符号，而并不知道他的诗、他的杂文、他的小说，更不懂得他的文字背后那种娓娓道来的散淡和散淡背后深切的人生体验。 相似文献
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杂文短小精悍，以幽默、讽刺的文笔，鞭挞丑恶，针砭时弊，求索真理，剖析人生。因此，鉴赏语言风格，把握作者情感，明确文章主旨，是杂文鉴赏的重要任务。杂文语言是最典型的情感性语言之一，“言外之意”或“言有尽而意无穷”是其语言的形象概括。“意”当如何来解？还得从“言”出发。所以，我认为杂文的个性化阅读当从品味语言入手。 相似文献