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1.
毛泽东同志在《给胡乔木同志的信》中指出:“诗难,不易学,经历者如鱼饮水,冷暖自知。”为什么呢?在《给陈毅同志谈诗的一封信》中说:“律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。”基于此种原因,毛泽东同志甚至自谦为“还未入门”。毛泽东非常钟爱旧体诗词,用旧体诗词进行创作,他的诗作无一首白话诗。他甚至认为“用白话写诗,几十年来,迄无成功”。(同上)本文拟对毛泽东律诗、律绝的格律作统计、分析,以体味其中的“冷暖”。毛泽东无五律公之于世,本文分析平仄律限于七律。 相似文献
2.
写作于夔州的《秋兴八首》是杜甫七律中的代表作。评论《秋兴八首》者大多从思想、艺术两方面入手。夔州时期是杜甫论诗思想的深化、成熟期。考察杜甫此期论诗思想的转变轨迹以及这种转变对律诗创作所产生的思想、艺术的影响，就可以从诗论的角度深刻探讨《秋兴八首》的价值。 相似文献
3.
房日晰 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1984,(4)
李白的七律少,这是客观事实。对其创作七律少的原因,则众说纷纭,各执一词。概而言之,大致有三: 其一,认为李白不善七律。过去讲格调者,多持此说。“李太白不作七言律,……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻考《诗笺》)“李白不长于七律,故集中厥体遂少。”(《柴虎臣家诫》) 其二,认为李白不愿作七律。今人讲李白诗,多持此说。“他所以只有很少几首律诗, 相似文献
4.
杨荣 《中学语文(读写新空间)》2002,(9)
这篇课文按时间顺序选取了八首近体诗:唐诗六首,宋诗两首。其中律诗六首,绝句两首。涉及面广,风格各异。反复分析后,我发现王维的《山居秋暝》与杜甫的《登高》都是写秋天的景象,意境却大不相同;杜甫的两首七律《登高》和《蜀相》抒写了同一作者面对不同景物时的内心感受,但表现的情感又各有独特的内容;绝句《越中览古》和《石头城》都是怀古之作,结构并不相同;陆游的两首七律《书愤》和《临安春雨初 相似文献
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李嘉哲 《中国小学语文教学论坛》2023,(4):15-19
从永泰二年（766）春末迁居夔州,到大历三年（768）正月离开夔州沿江东下,杜甫在夔州寓居了近两年的时间,写下了大量的诗歌。在杜甫创作的一千余首诗歌中,创作于夔州时期的诗歌占了三分之一。杜甫一生有七律一百五十余首,而夔州所作七律有六十余首,也占了三分之一有余。在成就上,夔州诗亦是斐然,如《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》等名篇均作于此时。统编高中语文教材必修上册也选入了杜甫作于夔州的七律——《登高》。对杜甫夔州七律诗进行关注,并试图从思想内容、艺术特色等方面来分析这一类诗的文学成就,希望能为广大一线语文教师教学杜甫的七律诗提供更多参考。 相似文献
6.
阿让 《涪陵师范学院学报》2007,23(2)
毛泽东诗词的文革传播 文革诗歌研究忽略对毛泽东诗词的关注,似乎理所当然.迄今公开发表及网上传播的挂在毛泽东名下的诗词作品,有130多首,多数作品创作在文革以前.创作于文革中的诗作,从已经得到权威出版物确认的《七律·有所思》(1966年6月),到所谓四言诗《春日游花园小吟》(残句,传为1976年春所作),其间或真或伪的作品,加起来也不过10来首,且不说质量不等,与文革前诗作的意境高远气贯长虹实不好相比. 相似文献
7.
阿让 《涪陵师范学院学报》2007,(2)
文革诗歌研究忽略对毛泽东诗词的关注,似乎理所当然。迄今公开发表及网上传播的挂在毛泽东名下的诗词作品,有130多首,多数作品创作在文革以前。创作于文革中的诗作,从已经得到权威出版物确认的《七律·有所思》(1966年6月),到所谓四言诗《春日游花园小吟》(残句,传为1976年春所作),其间或真或伪的作品,加起来也不过10来首,且不说质量不等,与文革前诗作的意境高远气贯长虹实不好相比。 相似文献
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毛泽东 《湖南师范大学社会科学学报》1977,(4)
陈毅同志: 你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写过几首七律,没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样,我则对于长短句的词学稍懂一点。剑英善七律,董老善五律,你要学律诗,可向他们请教。 相似文献
9.
《语文世界(高中版)》2018,(10)
正《七律·长征》(以下简称《长征》)是毛泽东主席在1935年10月,中央红军翻过岷山,长征即将结束的时候写就的。全诗气势磅礴,充满了战胜无数艰难险阻之后满怀喜悦的战斗豪情。但是学习过程中,由于大多数学生对于长征的历史背景并不熟悉,要想更为深刻体会这首诗的磅礴气势和历史意义,需要更深入地了解这首诗创作时的历史背景。 相似文献
10.
徐振礼 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1979,(2)
毛泽东同志的宏伟诗篇,不但是中国革命的壮丽史诗和我们时代的最强音,而且是革命文艺的光辉典范和卓越的艺术珍品。毛主席在给陈毅同志谈诗的一封信中说:“律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。”毛主席身体力行,他的律诗首首都讲平仄,严格遵守诗歌创作中的规则。本文对毛主席七律诗的平仄作简要的分析,供中学语文教学参考。 相似文献
11.
杨荣 《中学语文(读写新空间)》2002,(5):25-26
这篇课文按时间顺序选取了八首近体诗:唐诗六首,宋诗两首。其中律诗六首,绝句两首。涉及面广,风格各异。反复分析后,我发现王维的《山居秋暝》与杜甫的《登高》都是写秋天的景象,意境却大不相同;杜甫的两首七律《登高》和《蜀相》抒写了同一作者面对不同景物时的内心感受,但表现的情感又各有独特的内容;绝句《越中览古》和《石头城》都是怀古之作,结 相似文献
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《沁园春·雪》是毛泽东1936年2月初到陕北看到大雪后作的。1945年重庆谈判期间,作者把这首词赠给了柳亚子先生。“索句渝州叶正黄”(见《七律·和柳亚子先生》)指的就是这件事。 这首极负盛名的《沁园春·雪》是毛泽东诗词中的精品,它集中体现了毛泽东诗词笔调豪迈,气 相似文献
14.
罗小芳 《辽宁教育行政学院学报》2011,(5)
柳宗元七律的情景结构,符合体制规范,甚少变体,主要表现为:中二联写景状物,首尾则重抒情点旨,故柳子七律情感强烈、满纸涕泪;情景关系与诗句结构的结合,能够呈现出起承转合的节律之美;写景多为概貌式描写,并未碎细。唐代律诗最为突出的特征除格律对仗外就是情景结构的建设,以情景交融、意境浑成为七律的最高追求,形成了唐律诗即景缘情的审美品质。柳宗元七言律诗,虽数量很少,却成就尚高。在其本也算不多的164首诗歌中,可谓是一枝独秀,令人瞩目。这与柳宗元才学出众、情景结构掌控得当很有关系。其七律,描摹景甚是生动,全新展现了地处偏远的柳州岭南风光;抒发情则哀而酸楚,贬谪之痛与岭南之恶,与七律的形式格律巧妙结合,真正是丽则清越,言畅而意美(柳宗元《杨评事文集后序》)了。 相似文献
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《涪陵师范学院学报》2007,23(2):F0002-F0002
文革诗歌研究忽略对毛泽东诗词的关注，似平理所当然。迄今公开发表及网上传播的挂在毛泽东名下箩诗粤作品，有130多首，多数作品创作在文革以前。创作于文革中的诗作，从已经得到权威出版物确认的《七律&;#183;有所思》（1966年6月），到所谓四言诗《春日游花园小吟》（残句，传为1976年春所作），其间或真或伪的作品，加起来也不过10来首，且不说质量不等，与文革前诗作的意境高远气贯长虹实不好相比。 相似文献
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毛泽东 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1977,(6)
陈毅同志:你叫我改诗,我不能改。因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写过几首七律,没有一首是我自己满意 相似文献
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杨景春 《乌鲁木齐职业大学学报》2005,14(4):78-82
对《七律·答友人》的解读不该局限于作者创作时的外在生活浮面上,那样,深刻蕴含往往被一些表象肢解。一首写山写水感兴万端的诗词和一道只有一个解的方程毕竟是两回事。限制于一个固定的答案犹如把滋味醇厚的佳酿变成了白水。《七律·答友人》是一曲时代、江山与美人的多重奏。泛化政治,淡化文本的倾向必然将毛泽东诗词研究引向僵化与绝对。 相似文献
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《中学政治教学参考》2017,(13)
<正>(接上期)三、天若有情天亦老,人间正道是沧桑——毛泽东诗词的《生活与哲学》之维钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。这首《七律·人民解放军占领南京》创作于1949年南京解放、全国革命即将胜利之际,诗的首 相似文献
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