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2012岁末由徐峥率领的“三傻”组合联手呈上的爆笑喜剧《人在囿途之泰囧》（以下简称《泰囧》）从首映开始票房一路飙升。在上映的短短一个月里,以12亿元的票房收入创造了国产影片的新纪录,在观影人数上以3600多万的观影人次超过《变形金刚3》和《阿凡达》,刷新了国产影片新纪录。本文试通过“使用与满足”理论来分析它的票房奇迹。 相似文献
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2013年迄今为止的电影,还是中小片的天下。《北京遇上西雅图》制片成本投资不到3000万,国内最终票房5．2亿;《致我们终将逝去的青春》投资5000万,票房过7亿。2011—2013年以来,中国电影市场似乎遭遇了“大片瓶颈”时期。姜文的《让子弹飞》之后的大片几乎乏善可陈。2011年的《战国》、《关云长》、《武侠》、《白蛇传说》、《鸿门宴传奇》等都是投资过亿、明星古装大片,也只有《白蛇传说》勉强过2亿。张艺谋的《金陵十三钗》也是后力不济、虎头蛇尾;2012年的大片《一九四二》、《白鹿原》的票房同样差强人意。 相似文献
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奇观电影是好莱坞“大片主义”的产物,以《阿凡达》系列为代表的奇观电影在全球盛行,是当今审美文化趋向于高度视觉化的缩影。《阿凡达》系列作为奇观电影中的翘楚,遵循了以图像为核心的视觉本位秩序,并凭借数字技术为天马行空的艺术想象赋能,在剧情内容、视觉传达与叙事风格上呈现出鲜明的“奇观性”特质。 相似文献
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2016年4月11日,第六届Cinema Con电影产业大会在拉斯维加斯召开,发布了多项产业经济数据。在票房突破10亿美元的《侏罗纪世界》《头脑特工队》《速度与激情7》《星球大战：原力觉醒》等影片推动下,2015年美国电影产业在全球范围内创—R83亿美元的票房收入,其中111亿美元票房收入来源于北美地区,272亿美元票房收入来源于世界其他国家,远远超过了2014年同期全球票房。 相似文献
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2016年4月11日,第六届Cinema Con电影产业大会在拉斯维加斯召开,发布了多项产业经济数据.在票房突破10亿美元的《侏罗纪世界》《头脑特工队》《速度与激情7》《星球大战:原力觉醒》等影片推动下,2015年美国电影产业在全球范围内创下383亿美元的票房收入,其中111亿美元票房收入来源于北美地区,272亿美元票房收入来源于世界其他国家,远远超过了2014年同期全球票房. 相似文献
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近两年,伴随《地心游记》、《极地快车》、《飞屋环游记》、《爱丽丝梦游仙境》和缔造了273亿美元票房神话的《阿凡达》等数字3D影片的热映,一场前所未有的“立体风暴”从好莱坞席卷全球,给热爱电影的影迷们带来了全新的视听体验。 相似文献
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“中国大片”可定性为超出国产影片常规投资规模的中国商业电影。从2002年张艺谋的《英雄》,到2008年的《梅兰芳》《赤壁》,6年间,中国“大片”为探求自己的道路做出了种种尝试,票房上取得空前成功,然而“卖座不叫好”的怪圈却始终未能走出。 相似文献
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尽管国际金融危机阴云笼罩,但2009年却是世界电影蓬勃发展的一年。美国,中国以及欧亚多个国家均突破了年度票房纪录,全球影市一片飘红,影院经常座无虎席,甚至出现了某些电影（如《阿凡达》）一票难求的空前盛况。 相似文献
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这本书,记录了他的足迹。二十出头的时候,怀揣电影梦的他,一度食不果腹,靠父亲接济。50岁生日刚过两个月,《终结者》上映,600万的成本换来近8000万的全球票房,他摇身变为好莱坞炙手可热的新宠。不惑之年,《泰坦尼克号》席卷奥斯卡。蛰伏十二载,他带着《阿凡达》王者归来,用天文数字般的票房新纪录,回击了所有的质疑。 相似文献
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当日剧、韩剧、“翻拍剧”的浪潮还未完全退去,“穿越剧”又以一种势不可挡的姿态席卷了当代中国的影视荧屏。近几年,观众对“穿越”影视剧的热情只增未减。造就了一大批“穿越迷”。2010年1月,美国科幻穿越电影《阿凡达》在中国内地上映,成为内地票房最高的影片。今年上映的美国“穿越”电影《源代码》尽管在宣传和上映档期上均不占优势,但一经上映,便胜过了国内其他类型的电影,把持着票房的冠军位置。 相似文献
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根据作家艾米的网络小说改编的电影《山楂树之恋》,是一部投资数千万元的国产大片,也是众多关心张艺谋导演的观众所期待的一部"文艺片"。凭当年《大红灯笼高高挂》等一系列文艺片登上大腕宝座的张艺谋,为了票房收入,拍出了《英雄》、《十面埋伏》、《三枪拍案惊奇》等票房大片,但也为此声名不再,昔日的艺术大腕沦落为了满身铜臭的片商,有人说推出 相似文献
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在文化全球化的浪潮下,各国都着力提升本国的文化软实力,在文化宣传上下足功夫。特别是以强有力的感染力和影响力的电影作为媒介的文化传播,能够使观众与电影所表达的情感产生共鸣。中国电影业不断发展,自以功夫片为主打的中国式大片发展以来,中国式大片不断走向海外。近年来,朝着多元化、多样化发展的中国式大片取得了新的成就,对加强中华民族文化宣传和增强中华民族共同体认同感有重要作用。但同时也面临着海外市场“萎靡”,本文以《流浪地球2》《长津湖》《1921》《万里归途》为例,使用全球票房统计网站Box Office Mojo数据作为支撑,分析中国式大片在海外的票房现状。中国式大片以弘扬主旋律为主导,弘扬中国的民族精神。探究中国式大片内在传递的民族精神在海外的接受度、认可度和西方国家的差异性,能够更好地探索中国式大片走向世界的路径。 相似文献
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好莱坞大片《阿凡达》在全球引起巨大的反响,导演表示他试图表达对伊拉克战争的反对,而在中国,《阿凡达》却被很多人解读成为一部有关拆迁的影片。本文从传播学的角度出发,采用释读、重构的视角,运用斯图亚特·霍尔的编码与解码理论和爱德华·霍尔的语境与意义的理论,对这一现象进行分析。 相似文献
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2010年,以《阿凡达》为代表的3D影视作品风靡全球,创造票房新价值;而2010年央视春晚也是一场视觉新革命——实现了类3D舞台的突破。晚会成功应用舞台特性和LED新技术打造了一个现实世界的3D潘多拉星球。不论是技术上还是艺术上都有了突破性的长足的进步。 相似文献
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今年年初,一部名为《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》（以下简称《喜羊羊与灰太狼》）的动画电影仅在上映十多天内就创下了超过8500万元的票房收入。这部总投入600万元的二维动画电影,创造了国产小成本动画影片的票房神话,其业绩超过了同档期上映的进口动画片《闪电狗》、《马达加斯加2》等好莱坞动画大片。 相似文献
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自1975年6月卢·沃瑟曼发行<大白鲨>时倡导"大片"策略以来,"大片"成为电影界熟悉并期待的事物."大片"之"大"可以体现在多个方面,但是最重要的衡量标准之一便是"高票房收入". 相似文献