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中外优秀男子乒乓球选手技术实力的评估与对比 总被引:1,自引:0,他引:1
查显屹 《哈尔滨体育学院学报》2011,29(1):103-106
新规则实施后,国外男选手的成绩有上升趋势。欧洲及韩国选手击球力量大,打法凶狠,技术完善,是冲击我国乒乓球霸主地位的有力对手。通过观看第50届世乒赛,2010年世界杯及国际乒联职业巡回赛总决赛的比赛录像,查阅大量有关文献资料,对部分中外优秀男选手在比赛中的发球抢攻段、接发球抢攻段和相持段技术特点进行评估与对比,探索新规则的基本规律。为中国乒乓球队今后的科学训练和保持世界乒坛领先地位提供参考依据。 相似文献
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王大志 《天津体育学院学报》1994,9(4):69-71
采用实况录像进行技术统计和实际观察,对世界排名一号乒乓球运动员塞弗的发球、发球抢攻、接发球、接发球抢攻、相持阶段技、战术运用、技术风格和思想作风以及其存在的技术弱点进行分析与研究,为中国乒乓球选手战胜塞弗提出相应的对策。 相似文献
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浅谈篮球进攻中的抢攻战术 总被引:1,自引:0,他引:1
随 着世界篮球运动的不断发展 ,规则、速度、对抗以及快攻战术都有了很大的提高 ,但同时防守快攻的战术也得到了发展 ,这就需要一种新的技战术适应当前的篮球运动。抢攻是 70年代后初步发展起来的战术类型 ,它和快攻是进攻过程中具有阶段性特征的两种不同的战术类型。抢攻又叫衔接段进攻 ,即介于快攻和阵地战之间的一种抢时间、追着打的进攻战术。其核心虽未能实现人数或位置上的优势 ,但趁对方立足未稳进行攻击。抢攻是在快攻受阻后短暂时间内进行的 ,要求战术简单实用并具有突然性 ,多运用二三人简单配合。它是快攻的延续 ,“抢攻”增强进… 相似文献
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抢攻作为一种很有效的得分技术,已经在重剑实战中出现,在男子击剑项目中运用较多,而且得分率较高.就提高教练员对抢攻技术的认识及提高运动员训练的实战感进行分析,提出加强抢攻动作训练的几点设想. 相似文献
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对第30奥运会中国男篮和竞争对手五场比赛抢攻战术运用各项指标进行比较与分析.结果表明:中国男篮的抢攻得分较少;个人能力抢攻的主要进攻手段是中投和突破上篮,3分球和篮下强攻的运用次数较少;集体能力抢攻中的传切、突分和掩护成功率较高,策应配合对集体能力抢攻没有影响,而接球投篮对其影响较大;在抢攻发动来源上,后场篮板球发动次数最多、成功率最高;2分球得分是抢攻得分方式的主要手段;抢攻统计结果表明,个人能力抢攻、集体能力抢攻和竞争对手存在差距. 相似文献
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抢攻作为一种很有效的得分技术,已经在重剑实战中出现,在男子击剑项目中运用较多,而且得分率较高。就提高教练员对抢攻技术的认识及提高运动员训练的实战感进行分析,提出加强抢攻动作训练的几点设想。 相似文献
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发球是唯一不受对方干扰和牵制的主动性技术,而利用发球的主动权,为抢攻创造上手的机会,则是体现积极主动的战术组合。因此,发球抢攻历来是进攻型打法赖以赢得主动,打开局面的主要得分手段。每个选手都会根据自身打法的特点和能力,设计出符合自己实际的发球抢攻套路。格氏作为反手能力出众的选手,在发球抢攻的套路组合设计中,理所当然地将反手抢攻放在最为显著的位置上,以求扬长避短,先发制人。 相似文献
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抢攻作为一种很有效的得分技术,已经在重剑实战中出现,在男子击剑项目中运用较多,而且得分率较高。就提高教练员对抢攻技术的认识及提高运动员训练的实战感进行分析,提出加强抢攻动作训练的几点设想。 相似文献
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通过对《孙子兵法》中某些战术思想的借鉴 ,力求为武术技击的有关战术提供兵法依据 ,以丰富和发展武术技击战术的理论体系 相似文献
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中国武术在古代社会的发展阶段中,由于自身技击特点的实效性,使得其与军事战争形成了密切的关系。而战争中的兵学思想的发生与发展又对中国武术产生着一定的作用,这使得中国武术在自身的发展过程中吸收和具备古代兵学思想的元素,逐渐形成了"诡异多变"、"奇正相生"、"重意轻形"和"不战而屈人之兵"的技击思想。 相似文献
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采用技术统计和比较分析方法,针对CUBA攻防效率不高的问题,提出了要大力提高基本技术、合理运用内线进攻战术、强调内线空间防守网的方法来提高攻防效率,达到获胜的目的。 相似文献
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篮球运动防守战术发展的历史回顾 总被引:5,自引:2,他引:3
张俊青 《体育成人教育学刊》2003,19(1):53-54
篮球运动防守战术经历了半场人盯人、区域联防、全场紧逼人盯人、全场区域紧逼、综合多变防守的发展历程,篮球运动防守战术的发展,是攻守双方矛盾不断斗争的结果。传统的防守战术在现代篮球运动中,被赋予了新的内涵。防守战术的每一次变革都促进着篮球运动的新的发展。 相似文献
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文章采用文献资料研究法对散打攻击力度的含义、提高攻击力度的意义以及影响攻击力度的因素进行探讨,旨在为散打运动的教学和训练提供参考依据。 相似文献
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李明 《徐州教育学院学报》2005,20(1):115-116
章分析了戏曲舞台时空超越性的表现特征,指出它不仅是一种结构方法,同时也是一种演剧主张:它不是依靠舞台技术和制造现实的幻觉来吸引观众,而是依靠演员的表演来吸引观众,靠表演艺术创造舞台的一切。 相似文献