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2020年夏天,真人秀节目《乘风破浪的姐姐》引爆全民狂欢,其对"30+"女性的关注填补了中年女性在媒介形象建构中的空白,所呈现的多元女性形象在一定程度上打破了社会对女性身份的刻板成见.然而,在深入剖析节目对"姐姐"这一媒介形象的呈现与建构以及节目背后各方权力关系的博弈后发现,在资本逻辑主导的父权社会中,该节目遵循着一般明星真人秀制作的话语秩序,对女性形象的建构仍建立在男性审美的话语体系内.实际上,节目乘着女性主义的东风,复刻时兴的女团选秀模式,其光鲜的女性主义外套下是资本建造的文化工业生产. 相似文献
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本文以亲子互动真人秀节目<石头剪刀布>为蓝本,通过对节目建构的基本特征、节目建构基本元素等方面进行分析,探究亲子互动真人秀节目的制作模式及制作特点. 相似文献
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近年来,我国广播电视节目创作呈现出丰富、多元的样态,其中综艺节目是受众喜爱的节目形式之一.然而,平民化时代的来临,把人们带入到全民狂欢的时代.很多城市广播电台不断增设娱乐节目,挑选能制造笑声的主持人,制作以"娱乐"为主菜的文艺大餐,在吸引了不少受众持续关注、乐在其中的同时,也存在娱乐至死、片面娱乐的现象.我们不禁要反思到底需要怎样的广播电视节目,又该如何娱乐. 相似文献
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在一个以经济建设为中心多元发展的社会中,电视媒体的传统宣传教育功能正渐渐淡化,反映在节目制作上,则是各种娱乐节目的此消彼长。而丰富多彩的都市生活也为这类节目的编导提供了自由驰骋的想象空间。娱乐性节目,依其形式(包括内容)的不同,大体可分为两种模式:一是“游戏模 相似文献
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名人访谈节目<21@21>,作为一档周播访谈节目,风格类似于美国著名访谈节目<拉里·金脱口秀>.节目取名<21@21>,代表该节目的制作理念,即:国际化,人性化.第-个"21"代表21世纪的中国观众;第二个"21"代表21世纪的世界级顶尖人物;中间的"@"代表连接、互动、沟通、在线和现代等节目理念. 相似文献
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<正>近两年来,充分市场化的制播分离模式逐渐流行,其特点是由播出方与投资方签定合同,规定双方对于节目收益的分成,然后由投资方负责组织节目生产的整个流程。市场化的制播分离模式特点浙江卫视和灿星制作在制作《中国好声音》时的约定,把这种模式发挥到了极致。在确定了《中国好声音》的节目方案以后,浙江卫视和灿星制作签定了一份后来被称为"对赌协议"的合同,规定,如果节目收视率低于2%,前期的巨额制作费将由灿星制作承担, 相似文献
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《耳畔中国》是2017年安徽卫视推出的一档大型中国风音乐竞唱节目,节目突破了以往音乐歌唱类节目千篇一律的节目模式,将音乐与传统文化创新结合,在"唱"民歌的同时又"说"民歌,"说唱结合"的创新,打破了民歌演唱纯表演式的展示,缔造了一档真正有意义的、能够代表"中国声音"的节目.文章从节目的制作主题、节目模式、内容叙事、整合传播等四个方面入手,对该节目如何将音乐与传统民族文化完美的创新结合做出探讨,以期对中国电视节目的创新和传统民族文化的传承做出有益的参考和借鉴. 相似文献
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大型文博探索节目《国家宝藏》一经播出便受到观众赞许,其大胆创新节目叙事艺术使"文物活起来",用"记录式综艺"的叙事模式讲述文物的前生今世,用多元叙述者表达中华民族深厚的文化记忆,用丰富的叙事技巧强化视听感受,带给观众全新的文化类电视节目体验. 相似文献
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全媒体时代,在数字化信息技术和大数据技术的支撑下,网络自制节目纷纷开始探寻创新之路,不断进行精细化、精准化、个性化的实践探索,并取得了显著成效.这其中,有许多网络自制节目凭借创新性选题、可控化成本、精良化制作、即时性宣传等优势,在短时间内取得了良好的传播效果,赢得广泛的受众认可,打破了传统娱乐节目的"二八定律",并由此形成了独特的"长尾效应".简单来讲,当前网络自制节目更加强调的是"尾部"20%的小众市场,致力于生产定制化节目,如《火星情报局》《脱口秀大会》《拜托了冰箱》等,都是此方面的典型代表.基于此,笔者以"长尾效应"为理论基础,通过分析具体的网络自制节目成功模式与经验,从渠道、内容、平台等方面入手探讨如何激活网络自制节目的"长尾效应",以期为相关媒体的节目制作提供有益参考. 相似文献
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自从有了"现象级节目"这个现象,几乎每一档电视节目都在追求"现象级"这份光环.但在"求爆款"与"速变现"的压力下,最终经过大浪淘沙能成为"现象级"的节目屈指可数,并且越来越集中于强势卫视平台首发、制播分离模式下购买国外节目宝典的"大体量、大明星、大制作"季播综艺娱乐节目.如何将现象级节目的成功要素用于指导更广泛意义的电视节目创新创优,是更加复杂的国内外文化生态和更加激烈的媒体竞争对电视人的追问. 相似文献
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台湾电视新闻节目制作人现状 "制片人"是指能够把握社会动态和观众心理,对节目的选题、总体设计、人员调度、财务管理进行统筹安排和领导的节目制作总负责人.而"制片人中心制"指的就是制片人在节目的制作以及运营中起主导作用,对有关节目的各项事宜全权负责的制度. 相似文献
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近两年来,各省级卫视在综艺节目制作中普遍走上模式节目的版权引进之路,这为省级卫视的内容资源整合提供了一种新的尝试思路,本文以此为切入点,深入探讨模式节目版权引进中内容资源整合的渠道和方式. 相似文献
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在融媒体环境的当下,媒介融合的创新意识与实践运用在电视综艺节目中逐渐凸显,节目创新也面临着更大的挑战.芒果TV制作的综艺节目《朋友请听好》融合了"广播+真人秀+网络"的媒介形式,在形式上进行新旧媒介融合,破局综艺困境;在内容上巧用互联网思维,唤起用户情感共鸣;在制作上节目成员多元化,内容注重人文关怀.在传统媒体与网络媒体的迭代融合中,该节目为我国电视综艺节目的转型提供了新的思考方向与创作思维. 相似文献
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"制播分离"概念在理论上曾造成电视台不制作节目的歧义,但2009年以来的"制播分离"改革实践,电视台尝试了不同的合作模式来参与节目制作,取得了良好的社会影响和市场效益,拓展了"制播分离"的新内涵:电视台可经营性资产剥离实现有效转制、市场重组合作模式升级、充分运用规模经济和范围经济、市场需求形成改革的倒逼机制。 相似文献
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网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》在传统脱口秀的基础上进行创新,制作出新的节目形式以及节目内容,透过"吐槽"的方式传递特殊的减压方式以及正确的价值观,深受观众喜爱.本文以《吐槽大会》为例,对其节目的创新特征、节目内容的设置、节目的"叙说"元素以及节目的社会功能进行分析. 相似文献