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上海电视台纪实频道2005年元旦开始全面改．版。其中，深受观众喜爱的、完全由自己原创的《看见》栏目将成为全国第一家日播的记录片栏目：每天一档，每档20分钟。值得注意的是，广告商再三要求，一定要在《看见》播出之前安排3分钟广告，并称《看见》时段的广告已全部售完。这就引出一个由来已久的话题：中国记录片究竟有没有市场?中国记录片怎样才能有市场? 相似文献
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谈起电视记录片的创作拍摄，许多人都会把功夫用在选材、结构和主题挖掘上，往往忽略了细节的运用和表现。细节在电视记录片的构思框架中，看似轻微，实际上分量却很重，在整个电视记录片中，对好的细节进行恰到好处的表现，有时可以起到牵一发动全身的作用。 相似文献
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具有文献和人文色彩的电视记录片对观众来说并不陌生。上世纪90年代初，记录片曾有过短暂的辉煌：《丝绸之路》《话说长江》《话说运河》《望长城》《毛泽东》《邓小平》成为记录片时代的高峰。其中，文献元素的合理使用让电视片视野开阔，结构严谨。 相似文献
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一部记录片是由多种元素构成的。主题的拟定、框架的措构、语言的运用、镜头的组织等都需要创作人员深入地采访和思考。其中，记录片最具震撼力和表现力的是片中的纪实效果和细节的抓取。 相似文献
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电视新闻现场报道的艺术 总被引：2，自引：0，他引：2
电视新闻现场报道在国际上创始于20世纪60年代，在我国则兴起于80年代。电视新闻现场报道的崛起与发展，打破了电视新闻初创时期的现场画面加画外音解说的电影记录片式的格局，开创了电视新闻自己独特的传播方式，更大地发挥了电视传播现场感强、面对面传播的优势。这是在国际性的各种传播媒介竞争中，电视新闻“走自己的路”的成熟标志。 相似文献
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新春伊始,大型记录片<敦煌>以其独具的魅力,引领风骚,今年的文化纪录片随之走热.笔者观看敦煌的记录片虽然已不是第一次了,但还是按捺不住内心的激动.自2008年北京迎奥运的敦煌展以来,走进敦煌,走进中国文化艺术发展的长廊,已是逐渐为世人瞩目.这次十集大型记录片<敦煌>的隆重推出,无疑更是锦上添花. 相似文献
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对于法国导演雅克·贝汉来说,记录片为他赢得了不可替代的声誉。他拍摄的天·地·人三部曲中的《微观世界》和《喜玛拉雅》已为人熟知。如今,三部曲的最后一部《迁徙的鸟》也将在2004年春节之际翩然飞入中国影院,这是中国引进的首部数字记录片。 和商业大片不同,《迁徙的鸟》展现的不 相似文献
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为了纪念传奇般的玛格南图片社成立60周年，柏林国际电影节组委会与玛格南图片社合作推出了“电影中的玛格南”项目，通过一系列有关玛格南图片社以及旗下摄影师的短记录片、长篇传记片、电影素材以及摄影组照，展示玛格南图片社60年发展历史以及不同历史时期图片社的杰出摄影家，总计超过30部，其中很多内容都是首次公诸于众。这个活动将于12月初结束。 相似文献
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电视纪录片栏目化流变 总被引：1，自引：0，他引：1
1993年，纪录片与栏目“联姻”，栏目化纪录片逐渐成为电视纪录片的主流。那么纪录片为什么要栏目化，纪录片栏目化后的13年里，给记录片带来了什么样的变化？ 相似文献
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随着人们生活水平的逐渐提高,对精神层面的需求也越来越高。人们越来越意识到,只有开拓自己的眼界才能有更好的生活这个道理。因此,记录片冉然成为了人们获取社会信息的首选途径。针对记录片前期创作中的后期编辑意识进行一个简单的论述。 相似文献
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自20世纪90年代以来,纪录片的纪实美学逐渐受到人们的关注.然而,过分追求纪实却让一些作品流于枯燥和乏味,过分强调摄制参与又会影响到纪录片的真实性.作为一种表达方式,摄像机仿佛记录片的眼睛,在探寻与改进介入方式和程度的过程中,造就了纪录片鲜明且独特的真实性和审美性. 相似文献
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近几年来纪录片电的发展呈现向特别纪录片、调查纪录片、微行纪录片、大型纪录片、体育类纪录片、探险类纪录片等发展的趋势,好的纪录片具备动人的故事和激烈的矛盾冲突(故事性),自然会挑起观众情感的波澜,引起观众的共鸣。记录片大师罗伯特.雷德福认为:纪录片的崛起是因为它们本身更具有可看性。与此同时许多人却不约而同地开始谈起中 相似文献
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2004年2月《辽望东方周刊》报道了这样一件事情：身经百战的记录片前辈、中央电视台前副台长陈汉元，在2003广州国际电视纪录片学术研讨会之后，认为自己“被打蒙了”，被国外评委的评审取向“打蒙”了。 相似文献
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