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梅尔文·门彻在《新闻报道与写作》一文中说:“特稿已经被证明是一个讲述故事的有用的写作工具”;中国人民大学新闻学院教授高钢说:“如何讲一个好故事及讲好一个故事,是对特稿的最高要求”;高小康在《人与故事》一书中,对故事有这样的定义:“一切故事都是人对自 相似文献
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对于初学写作电视剧本的作者,动笔之前是先有了故事动笔好,还是先有了人物再动笔? 深信,这个问题肯定会撞入脑海。“剧作法”之类的书籍说来说去总不敢明确地告诉读者。因为事实上两者都可以走得通。先有了故事去写作的作家不少,先有了人物写出名作的例子也颇多。先有鸡还是先有蛋的问题难以一言而尽。在这里,我可以明确地说:对有些初学写作电视剧本的作者,还是先有故事为好。 相似文献
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爱听故事是人的天性,我们都是听故事长大的。是新闻也好、资讯也好;是教育也好、娱乐也好,透过一个动听的故事会收到事半功倍的效果,天底之下,有谁爱听闷道理与人教训呢?著名纪录片监制与导演Kirk Wolfingerl曾经如是说:我是从事说故事这行业的,不论你是新闻工作者也好、拍电影或纪录片也好,都是从一个故事开始。我若是真的要传递什么信息,我透过电邮好了,我若是真的要宣扬什么大道理,我让传道的人去处理好了。但不管你有信息要传递也好、要宣扬什么大道理也好、是教育或公共效益的事也好,有什么比透过一个好故事来得更有效?电视,是“说故… 相似文献
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英国女作家伊·鲍温在《小说家的技巧》一文里认为,一个好的小说家必须要会说故事,而好的故事必须符合三个条件：一、它是简单的。这里的简单是指一个作家在选择故事上的简单。二、要引起读者的兴趣。故事讲的一定是我们感到重要的、感到极端重要的问题,是你我在生活中都会遇到的事。三、一个好的开头。从这个开头可以让读者看到另一个故事的开始。好的故事尚且需要一个好的开头,在电视频道竞争越来越激烈的今天,一条好的电视新闻要想吸引观众,开头的重要性就毋庸置疑了。 相似文献
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汶川地震已经接近四年,再读特稿《回家》,我的心情也变得格外沉重。一个普通小家庭的悲情故事,唤起了我们心中对灾难的回忆。南方周末2008年年度传媒致敬之特稿写作奖颁给了林天宏的《回家》,作为一个读者,我认为它当之无愧。它仅仅还原了灾难的一点,却能让我们想起了全部。我试图从以下几个角度分析它的写作,希望总结出它成功的原因。 相似文献
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新闻专题是一个电视台不可或缺的节目。我在电视台专题部工作了将近4年的时间,通过对广大观众的收视调查以及采编体会,我发现故事化的新闻专题节目最受观众欢迎。我想,这应该是因为单纯讲故事的方式符合观众轻松欣赏的要求,而且观众对故事的喜爱是永恒的。所以许多专题节目我都是以讲故事的形式来制作的,效果非常好。我认为,讲好一个故事——这是新闻专题节目制作的有效方法之一。我们平常所说的故事,其实就是“一系列按时间顺序排列的事件”。把一个客观事实“加工”成故事,是新闻专题节目制作的一条捷径。这里所说的“加工”,绝不是凭空编… 相似文献
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新闻专题是一个电视台不可或缺的节目。我在电视台专题部工作了将近4年的时间，通过对广大观众的收视调查以及采编体会，我发现故事化的新闻专题节目最受观众欢迎。我想，这应该是因为单纯讲故事的方式符合观众轻松欣赏的要求，而且观众对故事的喜爱是永恒的。所以许多专题节目我都是以讲故事的形式来制作的，效果非常好。我认为，讲好一个故事——这是新闻专题节目制作的有效方法之一。 相似文献
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以前我都是用自叙的方式,从我个人的问题出发写作,社会的问题、读者的问题是次要的.但是,随着年龄的增长,渐渐地,我可以更多地看到人在这个社会中的位置,人的命运和这个社会的关联,觉得有可能脱离个体写作的樊篱,去思考一些更重大的问题.我不再仅仅把目标定在写内心的真实上,而更多地希望,我写出了外在的真实.这一点可以从这个小说的技术方式上看出来,这次我使用第三人称、外视角,写一个"他"的故事,而不是"我"的故事. 相似文献
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“我是个记者,但不是好记者,也讲不出好故事,但我愿以《传媒》为阵地,对‘好记者讲好故事’活动做好宣传报道,为‘好记者讲好故事’点赞”.这是笔者和好记者讲好故事活动组织者的表态,现在笔者的表态落到了实处,“好记者讲好故事”专题如期制作出来了,审稿过程中,再次被这些好记者的好故事感动,感动之余,连点三赞. 相似文献
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<正>一天,纽约大学的罗伯特·博因顿教授访谈特稿记者劳伦斯·韦施勒,问他是否担心读者厌烦他的作品。劳伦斯·韦施勒回答了两个字：不会。他说：“我看着听故事之人的眼睛,看他们对哪一部分最感兴趣。我根据他们眼神表露的信息来放慢或加快速度。”(1)这种控制故事讲述速度的自觉是一种节奏意识。就故事写作而言,仅有丰满的人物、紧凑的情节和丰富的对话是不够的,还要有适切的叙事节奏与读者同呼吸、共舞动。节奏是把读者粘在故事上的胶水。写好节奏的准则是——有快有慢,张弛有度。 相似文献