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吴宇森作为香港黑帮片的领军人物,对暴力独特的表现和成熟的叙事模式,将香港的黑帮电影带入新纪元.同时也引起了国际上广泛地关注.本文将以吴宇森的作品为主体,兼论其他导演的同类型影片探讨香港黑帮片在中美不同文化语境中的接受和理解. 相似文献
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作为一种对好莱坞压力的反应,也出于东方民族电影生存出路的寻求,亚洲国家在亚太文化圈的基础上,形成了一种引人注目的"亚洲新电影"现象。由于亚太文化圈和全球化的巨大影响。亚洲新电影导演从时代背景、生存环境、影片风格等多方面都呈现出一定的共性特征。文章从对"亚洲新电影"的释义入手,以亚洲新电影导演及影片为研究对象,通过分析亚洲新电影导演的文化语境,论述亚洲新电影导演的共性风格、文化表征和艺术追求,并探讨"亚洲电影"的发展前景和对策。 相似文献
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老朋友说,形容吴宇森,最贴切的一个词是：浪漫。对于这个以拍摄枪战片和暴力美学著名的导演,更准确地说“浪漫”,更像是他在现实无奈的社会里,追求的不切实际的情谊和真情。就像暴力在他的镜头下,唯美而动人;情谊在他的故事里,坚贞而恒久。但他只能让它出现在自己的电影里。到了现在,电影里的这些浪漫,都变得艰难了。 相似文献
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许鞍华导演的电影《半生缘》改编自张爱玲的同名小说。画外音的大量运用作为影片一大特色,既很好地把握并传达了影片中人物的情感和心理,还对剧情进行了画面外的解释和补充,实现了对剧情的建构。同时通过对叙事时间的调整,丰富了电影的叙事话语。画外音在影片中的叙事功能,对于影片风格的定位、叙事节奏的把握、人物形象的描摹和情感的渲染等方面都意义重大。 相似文献
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《谍影重重》三部曲作为近十年中最成功的系列影片之一,已然成为好莱坞动作片的新经典。影片除了不落窠臼的人物塑造、碎片化的动作剪辑、纪实风格的拍摄手法等方面为人所称道之外,故事内部蕴含的有关"主体性"的文化课题也为理解本系列电影、理解当代文化提供了别样的维度。本文便以主体问题为出发点,通过对该系列电影进行一种福柯式的解读,试图发掘出电影在表层叙事下隐含的对当代人类主体困境的隐喻。 相似文献
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对于电影人来说,漫画是一个发掘不尽的宝库。美国华纳兄弟公司投资的第一部华语电影就是根据几米的同名畅销绘本改编的《向左走·向右走》。这部由杜琪峰执导的影片仅在台北的票房就破千万,在香港、新加坡、马来西亚等地的票房榜上也名列榜首。此片将于10月24日在内地 相似文献
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中国电影国际传播的影响和效能,主要取决于海外受众对中国电影价值观念、故事人物、叙事风格、表达方式、审美情趣、甚至摄影技术、科技含量等因素的欣赏、认同和接受状况.外国受众对中国电影中所表达的中国文化符号的反馈可以引发我们对中国电影的国际传播能力等方面的思考.
一、影片画面、语言、色彩等显现出的中国文化符号
纵观2011年中国电影的国际传播,可以说每部影片都带有明显的中国文化印记,它们或深或浅、或多或少地反映出中国文化的精神和价值,并表现出中国文化符号的特征.海外受众对中国文化符号的认知最初步、最直观的便是影片画面所显现出的动作、景物、道具等. 相似文献
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徐静蕾,身兼导演、演员、教师于一体的公认才女,在电影创作方面风格独特。其最早的成名作、改编自奥地利著名作家茨威格的同名作品《一个陌生女人的来信》,为观众传达出了一个"特立独行"的女性形象。影片从女性主义角度出发,叙述了女主角为爱追逐的一生,塑造了敢于同命运和社会传统做斗争的新女性形象。本文从电影的故事主旨、叙事方式和电影符号的运用上探讨影片中"女性主义"理念的体现。 相似文献
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张鹏 《记者观察(上半月)》2008,(8)
"一壶浊酒喜相逢",吴宇森导演排练了4年的<赤壁>总算在2008年盛夏和观众见面了.这部影片耗资8000万美金,就算在美元加速贬值的当下仍是一笔不小的数目,再加上梁朝伟、金城武、张震、林志玲、赵薇等大牌明星的加盟,如果下半年没有什么奇迹发生的话,<赤壁>应该就是2008年最具号召力的影片了. 相似文献
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侯孝贤作为台湾新电影的重要代表人物,其影片具备丰富的镜头美学特质,充足的文化叙事美学,纪实主义电影本体。无论是导演、编剧,还是监制,都深深的形成了“侯式风格”。本文就以侯孝贤的影像风格为切入点,研究其镜头背后的诗意与忧思,剖析这个文化韵味十足的电影诗人。将重点集中在侯孝贤电影的美学思想上,解读电影中的镜头和叙事,探究电影本体论中所蕴含的美学思想。 相似文献
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张艺谋作为中国第五代导演之一,可以说开启了一个时代。《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等一系列反应中国社会生活的影片,使张艺谋扛起了纪实风格的大旗,也让张艺谋成为了一代著名导演。然而因纪实电影成名的张艺谋却在2000年后毅然决然地扛起了商业电影的大旗,我们将从张艺谋的纪实风格中,找到其中的必然。 相似文献