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《中国图书评论》编辑部: 贵刊1991年第3期发表的《鲁迅作品词典指谬》一文,我已拜读。该书若干条目,一字不差的抄录我社出版的《鲁迅杂文辞典》(“指谬”一文,两相对照,举例说明)。我们看了该文后,十分气愤和吃惊。今奉上我社出 相似文献
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司马迁所著的《史记》开创了中国纪传体通史和传记文学的先河,鲁迅称誉它是“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。这部著作两千年来备受推崇,除了它是前无古人的鸿篇巨制外,更重要的原因是司马迁笔下的人物。梁启超言：“《史记》每叙一人,能将其面目活现”。关于新闻和史的亲缘关系,谭嗣同有“报纸,即民史也”的见解。今人认为今天的新闻就是明天的历史。人物通讯作为一种新闻文体,脱胎于史传文学,它与历史、文学关系密切。史传记述历史,人物通讯反映现实,两者都要求从真人真事着眼, 相似文献
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中国经济出版社1990年出版的《经济学辞典》错误之多,无愧于“冠军”称号。限于篇幅,仅就西方经济学有关部分摘要指出几条。第一,洛伦斯曲线。在解释此条目时,莫明其妙地列了一张表(请见该辞典第803页),接着画了一张洛伦斯曲线图。在解释此图时,有一句:“OY为45角直线,被称之为绝对平分线。”这里错了 相似文献
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指画一名指头画,为中国画的一种特殊技法,一般认为为清初汉军旗人高其佩所创。对于这样一位在中国美术史上有着较为重要地位的人物,有关辞书多予著录,但在介绍文字中,关于其生年、旗籍和官职的记载,时有出入。以下分别予以辨析,并指其不确之处。关于生年。《辞源》(商务印书馆1983年版)、《中国美术家人名辞典》(上海人民美术出版社1991年版)、《中国历史大辞典·清史》(上海辞书出版社1992年版)均注其生卒为"1672-1734", 相似文献
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不久前,笔者购得一部由漓江出版社出版的《魔鬼辞典》。原以为这是一部有关宗教文化方面的工具书,读后方知“满拧”。这部辞典根本不是人们通常意义上所理解的“辞典”,即用以对某些概念、术语、词汇进行客观、科学、历史的解释,而是一本采取讥讽和调侃方式对某些词汇、概念做出带有 相似文献
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美籍华裔学者孙隆基先生在其《历史学家的经线——历史心理文集》一书中,在论及“‘世纪末’的鲁迅”一章中,根据鲁迅在《破恶声论》中的相关论述,提出世纪末的鲁迅就急于从事对现代大众传媒的批判,这是鲁迅传媒批判思想“早熟”性的表现。 相似文献
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项羽是著名的历史人物。司马迁的《史记·项羽本纪》最早为项羽立传,对项羽作出了客观、公允的评价。在诗人笔下,项羽又多以“悲剧英雄”的面目出现,揄扬者居多。而在通俗文学作品中,项羽却蜕变成了一位“恶神”,狂妄自大、色厉内荏、褊狭、荒唐。本文姑称之为项羽的“第三种面目”,并从《南史》、《太平广记》、《人中画》、《西湖二集》中钩稽出相关的材料。 相似文献
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本刊1991年第3期发表了李小倩的《<鲁迅作品词典>指谬》一文,对河南教育出版社出版的、署有“全书由薯名鲁迅研究专家林志浩教授审订”的《鲁迅作品词典》的抄袭行为,指名提出了批评。8月31日林志浩致函本刊,并附《一则批评的回声》一稿,声明“对该词典编者所加的‘全书由薯名鲁迅研究专家林志浩教授审订’的不实之词加以辩正,并对李小倩的‘指谬’略说我的一些意见。”接来信与来稿,本刊立即指派专人进行调查。河南教育出版社指令该辞典责任编辑胡笳写了“关于《鲁迅作品词典》的编审情况”;而李小倩则认为,他的原稿一万余字本刊只摘发了一千余字,要求补发原文。三方各执一调。我们认为,这是一件很严肃的事情。事实胜于雄辩,只要把来信来稿公开出来,不辩自明,《鲁迅作品词典》有抄袭行为是可以认证的。广大读者都会作出公正的判断。总的实质性的问题,基本上已经清楚,一些细节上的争议,就不拟在刊物上继续讨论了。 相似文献
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影视作品中的声音是影视“声画艺术”特性的重要组成部分,也是其区别其他艺术门类的重要特性之一。影视作品中的声音丰富多彩,但目前对其分类方法并不统一。我们一般按照《电影艺术词典》与《现代影视技术辞典》 相似文献
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司马迁著的《史记》,鲁迅称之为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。司马迁笔下的人物,一个个栩栩如生,跃然纸上。阅读《史记》的人物传记,使人宛如置身于光彩夺目的画廊,看到了数以百计性格迥异、各具神态,曾经在历史舞台上演出过威武雄壮的活剧的著名人物。这些人物塑造得如此成功,是和司马迁长于运用典型事例和细节把人物性格写得鲜明突 相似文献
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《中国广播电视学刊》1993,(4)
孙东海主编的《广播电视实用辞典》由中国国际广播出版社1993年5月出版。该辞典收入广播电视各个门类条目1930条,计46.6万字,共分为11个部类,即:“广播电视理论”、“广播电视节目”、“广播电视节目要素”、“广播电视节目生产”、“广播电视技术”、“广播电视传播者与受众”、“广播电视管理”、“广播电视界人物”、“广播电视著作”、“广播电视节、奖”和“广播电视报、刊、出版社”。 相似文献