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陈秀花 《Journal of Zhangzhou Technical Institute》2007,9(1):136-138
名人书画是文物,也是我国档案宝库一颗灿烂的明珠。然而自古以来,由于保管不善造成名人书画损毁的现象屡有发生。本文探析了书画档案易受潮而滋生霉菌、昆虫和易受光、灰尘等侵蚀的特性,根据高校书画档案管理的具体情况,从书画的装裱、展览、收藏三方面阐述书画的科学保管方法和注意事项,希望对高校书画档案管理有所益处,使艺术珍品能世世代代流传下去。 相似文献
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本文通过对我院现有精品书画摹本的保管工作内容、现状进行论述和分析,提出了一些对书画藏品保管工作的措施,优化了管理方法,制定了管理制度,使得对精品书画摹本的保管工作更加的科学化、合理化、制度化。我院收藏的精品书画摹本的种类以及数量相对于西北地区美术院校来说算比较多的。现以陕西师范大学美术精品书画摹本的管理方法为例,重点探讨如何科学的、有效的保护和管理这些教学与研究所需的书画藏品。 相似文献
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周冠生 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1990,(2)
“书画缘”是诗、书、画的结缘。它是以书为主体,借助绘画来表达书法内容诗一般的意境,使书画浑然一体是不同门类艺术的综合,并即艺术新品种的创造。“书画缘”是艺术的创造,亦是创造的艺术。书画同源,流传千载。书画原为一门独立艺术。然而,这对孪生姐妹,始终形影不离,相互影响,相互促进。后来,画家在绘画中题字,形成书画并茂以及富有诗情画意的中国画特色。黄若舟教授在多年的艺术探索及书画教育实践中,悟出书画同源之理,开创出新的、更高级的 相似文献
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儿童书画教学应用多媒体教学、能激发儿童的书画学习兴趣，提高儿童的书画欣赏水平，增强儿童对书画的观察能力，还能创新书画教学手段，对丰富教学内容，增强教学效果，提高教学质量起到巨大作用。 相似文献
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赵仁珪 《北京师范大学学报(社会科学版)》2006,(4):58-63
诗书画堪称启功先生的“三绝”。启先生还创作了大量的题画诗,这些题画诗充分反映了他在诗书画三方面的艺术禀赋和审美情趣。启先生的题画诗对诗书画三者之间的美学关系作了深入的探讨,认为诗画是同核的,都是艺术家情感、人格和学养在艺术上的反映。他的题画诗对绘画作品的艺术内涵和美学风格作出了独特的解读和阐释,特别能够运用诗歌的艺术形式生动地表现画中所蕴涵的审美情趣和审美内涵。另外,在题画诗中,启先生还善于对画家、画中人物、事件及相关的问题作出精辟的品评,发表新颖的见解,体现了他深厚的学养。 相似文献
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郭明道 《洛阳师范学院学报》2003,22(4):73-75
阮元搜访、编印了大量金石文字,开辟了用金石实物从事研究考证的新途径;创立碑学理论,使书法学开出了新纪元;精评历代名画,发前人所未发。这些都是阮元对金石书画研究的突出贡献。 相似文献
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蔡耀庆 《内江师范学院学报》2013,(11):38-43
张大千虽以画家之名享誉海内外,实际上,书法表现亦有可观.张大千的书法,按其作品面貌,大致可以分为早、中、成熟期三个阶段.张大千透过多层次的临写与摹写,重新建构出他自身的书法史观,在明清诸家流利面貌之后,逐步上追高古气息.张大千的书法学习是一种逐渐完备的历史溯源,从形象外貌的具体掌握,逐渐朝向幽深的内在精神;在精巧灵动的笔法背后,是他心中追摩古法的积极用心. 相似文献
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周大鹏 《河北能源职业技术学院学报》2009,9(3):15-17
吴昌硕是金石画派的开派鼻祖,其作品熔诗书画印于一炉,以篆籀笔法入画。因而,他的作品在继承文人画传统之时,又将金石之气注入其中,韵味十足。 相似文献
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谢忠璿 《贵州教育学院学报》2001,17(1):92-93
余绍宋先生是我国书画专类目录学的奠基人 ,他的《书画书录解题》辑录了我国二千年来的书画著述 ,按现代科学分类法 ,予以分类归纳 ,并对每一种著作进行考辨与评价。本文主要介绍余先生在这方面的成就。 相似文献
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李耕是我国近现代中国古典人物画大师,其山水花鸟画亦精。其画作多继承中国画诗、书、画、印融为一体的传统,画作数量巨大,且多有题诗,诗歌类别丰富。从绘画题材看,其人物画题诗包含题高士画诗、题仕女画诗、题佛道人物画诗、题平民画诗;山水画题诗主要表现的是其家乡仙游的名山、溪流;花鸟画多具有吉祥寓意;从诗歌语言形式看,李耕的题画诗包含四言古诗、五言古诗、格律诗等;从诗歌来源看,李耕的题画诗多为自创,有时直接引用前人诗句题于画中而自出新意。 相似文献
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黄丹书,清代艺术家,以诗书画名世,被誉为"三绝",其诗清新妥贴,书法各体皆工,绘画亦卓有成就,黄丹书在清代艺术家中无出其右,应在美术史上占有重要一席。 相似文献
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张大千是中国20世纪画坛上的大师,文章聚焦张大千画作中画款书法与绘画的关系,从画款书法与画作的结构和画款书法与画意的关系方面进行讨论。他的画款书法以绘画为主体,既服务于视觉的审美,又将自己对人生、对绘画的情感及观点融汇其中,在构图美的基础之上自然而然地造就了画境之关,形成了诗书画的完美结合。艺术的审美意境获得无尽的延伸和拓展。 相似文献
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杨倩 《内江师范学院学报》2012,27(7):21-24
蜀中山水孕育了张大干的蜀中画与蜀中诗。蜀中历史悠久,文化灿烂,山水、名胜、古迹众多,风物、风情、风习奇特,不仅成为张大千诗画创作的题材,而且是他情感的寄托和艺术的生命,影响到他的绘画技法和艺术风格。张大千以造化为师,天地万物为他所用,蜀中时期笔墨风范开始具有独创性,成为张大千绘画技法“变革”的前奏。蜀中诗画是张大干艺术世界的奇葩,反映出张大干恋乡的情感特性和“师法自然”的艺术特征。 相似文献