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《百家讲坛》，这个由央视十套一手打造出来的电视文化平台造就了一批学者明星。在荧屏上，他们引经据典，风趣幽默地讲述历史，颠覆荧屏原有的历史人物；在荧屏下，他们也各自拥有了自己忠实的粉丝，被他们称为“超级教授”。追星的概念已不再是原有的俊男靓女，学者明星的出现，无论是在媒体中还是学术界都掀起了一场轩然大波。因此，从传播学的角度对电视明星学者的传播能力及其正负效果进行剖析，无论对电视媒体、舆论氛围还是对学者本身都具有重要的意义。 相似文献
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《百家讲坛》,这个由央视十套一手打造出来的电视文化平台造就了一批学者明星。在荧屏上,他们引经据典,风趣幽默地讲述历史,颠覆荧屏原有的历史人物；在荧屏下,他们也各自拥有了自己忠实的粉丝,被他们称为“超级教授”。追星的概念已不再是原 相似文献
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市场经济就是好,能把明星来改造。当娱乐圈的卖方市场一旦转向了买方市场,不用人们多说,大多明星们便很快来了个180度的大转弯,他们不再故作清高,悄悄收起了他们的大腕脾气,再也不敢轻易上演罢演、逃税、拒绝采访的闹剧了。他们知道市场的厉害——丢掉了受众,就等于砸了手中的饭碗。于是他们除了讨好编导演,还要笼络着观众的心,更要紧地是牵着媒体的手。因为无论是电视,还是报纸都是明星做秀的场儿,丢掉了谁,对自己都是不小的损失。明星们最怕打下的天下被别人夺走,更担心长江后浪推前浪,于是,他们千方百计地变换着包装,想方设法制造着新闻,期盼着能在报端或荧屏中露一 相似文献
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真人秀节目以电视媒体为介质,突出的是纪实性、冲突性、游戏性.国内电视真人秀节目经过若干年的发展,目前在内容生产领域出现种种危机,应大胆突破常规,锐意创新.
传播生态变化中的真人秀节目
2013年,《爸爸去哪儿》播出后,国内出现了电视真人秀节目热,各大媒体看到了蕴藏其中的商机,各类电视真人秀节目纷纷出台.但国内电视真人秀节目陷入了一个怪圈:一家电视台引进一档电视真人秀节目,在取得不俗的收视后,各家卫视便一拥而上进行效仿.于是明星亲子互动节目、明星跳水竞技节目、明星旅游节目充斥荧屏,观众产生审美疲劳. 相似文献
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近年综艺热持续升温,相关数据显示,2015年平均每季度都有近30档综艺节目上星,电视综艺的竞争进入了白热化阶段,竞技、亲子、旅行等明星真人秀充斥荧屏,综艺节目进入全盛时代的同时,同质化现象也在日益凸显.而此时,在电视荧屏之外,数亿网络“原住民”聚居在互联网世界,他们对“年轻化”节目形态的强烈需求,已经成为培育综艺节目形态持续进化的土壤,网络自制综艺节目异军突起. 相似文献
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当前的电视荧屏上,选秀类综艺节目、明星访谈类综艺节目、益智类综艺节目、生活服务型综艺节目、生活体验型综艺节目……可谓类型众多、喧闹非凡,这些节目在本文中,会根据参加节目的嘉宾身份不同而被分为"明星秀"节目与"造星秀"节目,实际上都属于真人秀节目. 相似文献
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2014年,电视业仍在传统业务、体制的领地艰难而缓慢地"进化"。一面是来自市场上的经济下行和互联网新媒体冲击压力进一步加大,一面是来自政策上的强化网络视听节目管理、封堵境外网站、"净网"和"剑网"行动、"微信十条"、"媒体融合新政"等一系列利好,电视运营几乎使尽了浑身解数,荧屏上终日明星闪耀、韩流恣肆,各种现象级节目和电视剧轮番上演,但还是力不从心,这意味着并进一步确认了中国电视已告别高增长而步入了"新常态"。 相似文献
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中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。至今,电视节目主持人数量迅猛增长,近乎饱和。在此期间,开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人,如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。在中国的广大受众心目中,他们是同行中的佼佼者,是非常出色的电视节目主持人,同时,由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性,使得他们不可避免的带有了明星色彩,成为璀璨的电视节目主持明星。最近几年,新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局,受众被分流,媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。为了适应时代和传媒格局的变化,电视媒体进行了深入的改革,在市场驱动与“受众本位”观念的引领下,电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中,打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升,而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。当提到光头孟非时,江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸,孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力;提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人,人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家--浙江卫视。华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知,其声名更是远播海外华人圈。作为一个明星主持人,他的影响力无疑是巨大的。 相似文献
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对“明星真人秀”热的冷思考 总被引：1，自引：0，他引：1
"明星真人秀"是近几年活跃在荧屏上的一种娱乐节目样式。本文肯定了它在中国电视发展史上的重要意义,同时,也对它的成功及其对社会和民众带来的影响进行了反思。媒介作为一个"文化装置",在娱乐大众的同时,应警醒自身,坚持真善美,给社会注入更多正能量;同时,在媒体制造的"美丽景象"背后,受众也应提升媒介素养和文化内涵。 相似文献
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一股平民选秀、电视造星的浪潮正在席卷荧屏，对于中国的新一代年轻人来说，明星已不仅仅是他们膜拜的偶像。更是他们渴望成为的目标。 相似文献
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亲和力,在新闻传播学领域是指报道与受众之间的紧密感、亲切感、信任感、互动性、关注度和接受度.电视播音员、主持人作为电视媒体的代言人,亲和力的培养不仅关乎他们的荧屏形象、个人魅力,还影响到媒体的地位和传播效果. 相似文献
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从“真人秀”谈中国电视娱乐节目的本土化 总被引：1，自引：0，他引：1
上世纪末开始,中国电视荧屏一改原来生硬、单调的色彩,令人新奇地出现新的声音,娱乐节目的出现,让电视荧屏更加丰富多彩起来,全维审视这些年国内电视娱乐节目的发展变化,我们欣慰,在经历了初期模仿阶段后,国内的电视娱乐节目正逐步趋于本土化。不论形式还是内容、抑或文化品味,本土化都是电视娱乐节目经营的基本原则。而"真人秀"作为一种新兴形式,它掀起的民众狂欢旋风,以及"秀"声"秀"海中引发的中西文化冲撞和本土化问题值得我们思考。 相似文献
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在现代社会,大众媒体是制造奇观文化的最大机构,而明星就是大众媒体所制造出的一种超级奇观,这一奇观现象吸引了大批电影、电视、文化学家关注与研究。电视媒体和明星联手塑造着社会的精神、文化、道德等的氛围场,而社会大众对这些影响所做出的反应又刺激着电视媒体和明星的进一步发展。然而,电视媒体与电视明星的关系总是在利益分配与整个社会大环境中摇摆不定,电视媒体对收视率以及市场回报的要求以及明星对曝光度、知名度的要求,使得双方处于一种此生彼降的天平上,无法达到不平衡。这种来回波动的不平衡关系不仅不利于双方利益的良性持久实现,也会对整个社会及大众造成负面影响。本文从电视明星现场出发,分析了造星运动的根源,并探讨了媒体与明星之间的共生关系。 相似文献
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在我国的社会文化领域,互联网与传统媒体在娱乐经济上的融合刺激了明星文化的发展,构成了美国学者道格拉斯·凯尔纳提出的现代"媒体奇观"的一种.网络对明星文化的促进,不仅表现为人们追星的狂热,相应而生的还有批星的泛滥.因为媒介消费文化不但让这些集金钱、美貌、名利于一身的明星们成为大众理想的化身,同时也让明星们身上的曝光点越来越多,他们的"神性"被降低,与受众心中理想"艺术家"的形象差异不断加大,围绕明星的话题不绝于耳,受众的质疑之声也难免存在,网络这一互动性的平台则为批评的声音提供了发泄的场所. 相似文献
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无论是"百家讲坛"易中天的迅速走红,还是余秋雨在媒体的频频亮相,"学术明星"已经成为一种现象,引起人们的广泛关注.突然有一天,学者开始走出书斋,积极走入现代传媒,扩展出文化传播的一个更广大的平台.于是,文化解读类的栏目收视节节高升,学者本身迅速蹿红,社会影响力也跨越了学界,吸引了大批拥护者.有人说,文化的普及时代到来了. 相似文献
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从目前报纸、电视、网络等媒体的娱乐新闻中,我们看到最多的都是与"明星"或者"名人"有关的新闻,比如名人官司、明星绯闻等.笔者注意到,从90年代中期开始,绯闻新闻开始斩露头角,到了近两三年,绯闻新闻俨然已成了娱乐新闻的主角. 相似文献