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节目是用来播出的,影像很重要,可是现场观众的感受也不可小觑,要氛围,要细节还要有观众反应,两者兼得,很难。舞台艺术和电视艺术有交集但不重合。这时,如何掌控全局,灵活运用镜头语言,将舞台艺术转化为电视艺术就看导播的功力了。 相似文献
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镜头是常规影像生产的最小单位,也是对影像展开研究的合适对象.航拍赋予了镜头语言新的可能,也呼吁着某种新的规范性.长时间的连续航拍镜头易于使观众丧失方位感,因此,运用规范的镜头语言进行镜头设计,在纯航拍中建立可感知、可循迹的空间关系成为航拍创作者的第一要务.此外,镜头设计还对航拍纪录片缩周期、降成本、提高质量有着广泛的意义. 相似文献
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短纪录片创作是高校影视专业实践教学活动的重要形式,是学生关注现实社会,以影像艺术展现非虚构现象的学习过程.但是,学生作品存在的普遍问题也显而易见,如主题思想不够深刻,选题视角单一,缺乏社会典型性、客观真实性、影像艺术内涵及镜头语言不成熟等问题,应该说,目前我国高校学生的短纪录片创作总体还停留在视野跨不出校园观念的初级模仿阶段. 相似文献
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电视镜头,一般指电视作品在拍摄过程中从摄像机开机到关机所录制下来的电视画面,也被称作镜头画面,它是影视作品中的重要语言。光,是视觉形象塑造的基本元素,在电视作品中将影像的光线运用得恰当、出色、别具一格,对烘托作品气氛、交流收视情感、刻画人物性格等方面都能起到较好的艺术效果,即塑造光之意境美在电视镜头创作中的作用。本文结合创作实例,分析电视镜头创作用光的意境美,以探求美学在镜头用光方面的实践表达。 相似文献
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网络原创数字短片在我国出现的时间很短,但其迅猛的发展速度和对社会文化的影响力却显示了它旺盛的生命力。网络的开放性、民主性、交互性、低成本的参与性等特征,为数字短片提供了广阔的传播空间,使数字短片能够快速、大范围地传播。网络原创数字短片是影像创作在新媒体时代发展的趋势之一,改变了传统影像生产和传播体制的形态,开创了人们表达和交往的新形式。研究网络原创数字短片的传播环境和文化意义,对于展望网络原创数字短片未来的发展趋势有着极其重要的意义。 相似文献
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崔海燕 《中国广播电视学刊》1998,(11)
面对电视镜头,主要通过语言的交流来表现有所成就的人物的人生状态和人生感悟,细数起来,是《东方之子》首开了先河。立志要“改变中国人不善于用语言表白自己”的《东方之子》,开辟并在全国成功地推广了电视人物短片创作的这种新模式。今年年初,中国广播电视学会和中央电视台新闻评论部联合举办了第二届全国电视人物短片大赛。大赛共收到作品60件。其中30件作品获一、二、三等及优秀奖。笔者参加了本届大赛和今年5月底举办的研讨会。通过观摩获奖作品和研讨交流,笔者对《东方之子》式的电视人物短片创作有了一定的理性认识。一、如何… 相似文献
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电视纪录片最主要的表现形式就是图像,而图像是组成镜头语言的基本元素,因此,对于作为镜头语言最小单元的图像有着较高的要求。运动构图的画面与相对静态的构图其节奏和语汇含义是有极大区别的。运动构图是否完美并运用恰当很大程度上决定了电视记录片镜头语言的准确、流畅,甚至可以影响一部作品的艺术表 相似文献
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历史的影像化传播——电视纪录片《故宫》中的"情景再现"分析 总被引：1，自引：0，他引：1
本文以“情景再现“为切入口,从固定镜头、运动镜头、动画影像等在《故宫》中的运用分析其如何通过影像语言来还原历史,并试图探讨“情景再现“这一表现方式在纪录片中的发展方向. 相似文献
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电视舞蹈由于空间有限性、视觉局限性,使受众无法体会舞蹈内涵,所以通过镜头语言表现舞蹈是一种实用手段,电视舞蹈拍摄方式要符合观赏习惯,音乐和节奏把控得当,从而把握蒙太奇运用.电视舞蹈是即时性动作艺术,拍摄时抓住特写,控制舞蹈运动性,切镜头处理好节奏,控制舞蹈流畅性,本文将从镜头语言的运用和组接探究舞蹈电视通过镜头语言运用来控制舞蹈节奏. 相似文献
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陈可可 《中国广播电视学刊》2023,(12):76-79
中国画元素运用于我国电视动画片创作,与国外动画更注重对事物本体形态的表现形成鲜明对比,极具中国特色。在影像时代,图像思维成为现代人把握世界的重要方式,人们对电视动画的审美要求越来越高。中国画构图是具有中国特色的艺术表现形式,文化内涵深厚而丰富,电视动画创作可从构图、人物塑造、场景设计、镜头语言等方面汲取养分,不断提高艺术创造力和表现力,从而推出更多具有原创价值的动画作品。 相似文献
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日本影片《菊次郎的夏天》以舒缓的镜头语言讲述了一个在寻找母亲路途中的故事，影片镜头语言质朴，干净简练，较少使用特技。影片在进行场景转换中使用了静态构图、非叙事镜头等艺术手法，和整部影片幽默、温情的风格浑然天成。 相似文献
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青年短片是青年人展示才华的重要途径,更是从中发现影视产业未来的希望所在。作为2023年两岸最大规模、最高规格的青年影像交流活动——第三届IM两岸青年影展,收到了全球331所高校的1849部由华人青年学生拍摄的短片。这些作品不仅呈现出当下高校学生的整体风貌,也体现出两岸青年在创作上的差异。从整体特征上看,20-24岁的影视专业本科男生创作者是整个青年创作的主力;从题材分析上看,超过六成的作品都以表现家乡、家庭、家长为主要内容的“三家题材”为主要内容;从作品表现上看,短片体现出青年人强烈的个人自由化表达风格和在叙事与视听语言能力上的薄弱,同时也反映出青年人整体伤感与暗淡的情绪基调。青年短片应尽可能地呈现出多元的表现视角、语言探索和差异化风格,展现当代青年多姿多彩、鲜活有力的面貌,为中国影视行业开拓更加广阔的发展空间。 相似文献
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微时代下的视频影像呈现出更加多元复杂的景象。介于长片与短视频之间的短片，曾扮演过尴尬的角色，无法获得短视频的高流量与变现，也难以走进院线，赢得票房。近年来，随着短片节的涌现、拼盘电影的火热、多部短片获奖国际赛事等多重影响，短片迎来了发展机遇。本文力图以宏观多维的视角，探讨短片与中国故事的关联，从内容、影像及媒介三个层面探讨中国故事表达。 相似文献
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电视新闻节目的编排节奏 总被引：2，自引：0，他引：2
黄有 《中国广播电视学刊》2008,(8)
任何艺术都有自己的艺术表现语言.电视新闻片也一样,它是靠镜头和镜头间的组接、变化来形成自己特有的艺术语言——节奏。节奏在电视新闻中.是指时间秩序与意义秩序所引起的在新闻的外部表现与观众的感觉上有规律的强弱.长短等现象。新闻栏目作为电视节目的一部重头戏.在传递资讯时如何营造出一种节奏感.让受众在轻松愉悦中收视,以达到最佳的传播效果.是一个值得深入探讨的课题。 相似文献
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作为一门科技,电影诞生于19世纪末.电影根据“视觉暂留”等原理,运用照相及录音等手段,把外界事物的影像及声音摄录在胶片上,再投放到银幕上,造成活动影像.从无声到有声,从黑白到彩色,电影渐渐综合众多电影技术如宽银幕、数字技术等等和多元电影艺术如制作手段、创作理念、镜头语言、观看期待等,成就了一门独特的电影表现艺术.20世纪80年代中后期以来,随着摄像技术和计算机技术的飞速发展,欧美发达国家电影技术发生了巨大变化,直接带动了世界电影业的变化,其中包括中国电影艺术的变化. 相似文献
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镜头语言是表现纪实性电视作品的重要美学手段之一。随着人们生活水平和审美层次的不断提高,我国电视纪实作品创作取得了长足的发展。如何运用丰富的影视语言和表现技巧,在坚持主次分明、充足摄影、综合运用等原则的基础上,通过技巧性、富有内涵的"镜头语言",切实提高纪实片的审美内涵和文化品位,创作出艺术表现与题材内容相得益彰、反映现实生活实际和民族审美追求的电视纪录片艺术精品,已经成为摆在电视纪录片创作者面前的重大问题。 相似文献
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《舌尖上的中国2》延续了第一季的主题,着重呈现建构在美食之上的人和食物、人与社会的关系,通过精美的镜头语言从不同角度讲述着中国式的美食故事。本文主要通过分析《舌尖上的中国2》中《心传》的镜头语言,从视觉文化的角度,阐释其影像构成上的特点。 相似文献