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开学初,我班转来一名新生。在一次上课时,我为了了解他的学习情况,让他到黑板前听写生字。他显得很害怕,在黑板的右下角写了我所念的字。可是,当我们共同检查时,就连我在讲台上也要认真辨认,更不要说坐在后面的学生了,因为他写的字比钢笔字大不了多少。问其原因,他哭着说:“我从一年级到三年级从来没有到黑板上写过字,不知道在黑板上怎样写。” 相似文献
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吴建民 《南阳师范学院学报》2004,3(7):21-23
董仲舒作为汉代今经学派的创始人,也是一位重要的论家,有着十分丰富的艺思想。他所提出的一系列重要艺理论命题,如“天人感应”、“天人合一”、“诗无达诂”、“美刺”等,都对后世的艺理论、美学及艺创作产生了深远影响。 相似文献
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高明霞 《内蒙古大学学报(人文社会科学版)》2004,36(6):27-31
卢卡契艺审美形态论的基础是他的总体性哲学观。在卢卡契艺审美形态的论述中,总体性原则主要体现在存在与思维、个别与一般、主体与客体三个方面。对艺形式的思考,是卢卡契艺审美形态论的逻辑起点。“形式”成为他确立艺审美形态的一个思想范畴。卢卡契从心理学领域汲取思想资料,探索艺审美反映的心理机制,对建构艺审美形态思想体系,开辟了一条具有创建性的理论途径,延伸了他“拟人化”的学说。 相似文献
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王圣 《涪陵师范学院学报》2004,20(3):57-59
“灵感”是柏拉图提出的许多重要的美学命题之一。柏拉图的“灵感”只有一种,那就是诗神凭附的迷狂。柏拉图的“灵感说”解释了他所理解艺的创作源泉和艺作品的力量源泉。 相似文献
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孙纪文 《宁夏师范学院学报》2004,25(4):11-16
王充的艺思想的实质是边缘化的艺现。他的“痰虚妄”恰恰弱化了艺的审美性;他反对模拟、主张创造的原旨含义与艺思想的发展并没有直接联系;他对“”和“质”关系的理解有局限性,同时又是泛化的。因而他不足以称为是一个艺思想家。从学理上讲。现代人夸饰他的艺思想,乃误读所致。 相似文献
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海明威艺创作上的省略艺术和“零度”结尾始终是学界讨论的话题。他的这些写作风格在《白象似的群山》中发挥得淋漓尽致。 相似文献
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姜微 《小学生之友(智力探索版)》2006,(11)
语文课上,马老师讲了“底”、“低”、“抵”三个音同、形近字的区别,并用这三个字在黑板上组了一些词。“底”因为自己的位置总在下面很不高兴。中午,同学们都午睡了,黑板上的字也打起盹儿。 相似文献
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蒋明玳 《广播电视大学学报》2002,(1):18-20
瞿秋白为中国左翼坛译介、输入了一系列马列主义艺理论的重要原理,它的艺思想对“左联”作家的创作产生了不可低估的影响。而且,瞿秋白与包括鲁迅在内的大批“左联”作家亦师亦友的革命同志关系,为他参与对“左联”的领域奠定了良好的基础。 相似文献
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又逢中考,看到学生拿到印好的试卷.得心应手地答题.我记忆的频道不由得调到了20年前:一间土砌的教室内.一位年轻的数学老师正在黑板上一笔一画地抄期末考试题.三十几个三年级的学生伏在破旧的双人桌上.一边抄试题.一边解答。有一个穿着打补丁衣服的小女孩,呆呆地望着黑板发愣。年轻的数学老师抄完一道题,转过身扫视着教室.忽然.他发现了小女孩.就轻轻地走过去,悄悄地问:“你为什么不答题,不会吗?”小女孩的大眼睛内立刻滚出了许多泪珠.低声说:“我看不清黑板上的字。”数学老师想了想,转身走上了讲台,把他刚抄完的试题小心地撕了下来.传到了小女孩的桌子上。小女孩很快开始了答卷。年轻的数学老师每抄完一道题. 相似文献
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李丕显 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2003,25(5):657-663
冯雪峰在强劲的主流艺思潮之下坚持独立的思考,试图冲破艺与政治关系问题上的“左”倾教条主义,始终坚持反对宗派主义,竭力扭转公式化概念化的创作倾向。深刻的理论之所以难以付诸实践,不能不归咎于那“大”“小”化背景的强力限制。 相似文献
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在一次数学竞赛中,有这样一道判断题:“由三条线段组成的图形叫三角形。”交卷后,同学们在一起议论这道题,小滨说“对”,小强说“不对”。小强的理由是课本上说的是“围成”。小滨认为“组成”也没有错。俩人争得面红耳赤。这时旁边的小刚在黑板上画了三个图:“你们看,这三个图形都是由三条线段组成的,可它们都不是三角形。”小刚在黑板上又画了三个图形:小滨看后悟出其中的道理,说:“我明白了,由三条线段围成的图形才是三角形。这里的‘围’不能改成‘组’。”是“围”成还是“组”成!山西@要东盛 相似文献