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湖南卫视不是“卫道者”，她是秩序的挑战者，不是“救世主”，是“电视产业”的先行者。经历了上世纪90年代后期的空前繁荣后，如今的湖南电视已远离了风口浪尖，在平和中磨炼着内功，并在完成产业化布阵后打造人们心目中的“中国好莱坞”。与湖南电视的姿态不同，长沙报业尽管混战多年，但却始终保守湖南战线，且不断巩固“长——株——潭”阵地。从一开始就不引人注目的长沙报业今天仍然不引人注目，一个200万人口的城市限制了人们对他的关注度，但即使在这样的城市里却活着定位相近的5张综合性日报、两个报业集团，再加上湖南电视台的差异竞争，被人“斜视”的湖南报业，其实也形成了一套应该引起业内关注的经营方式和思路。产业化发展是湖南传媒的共同特征，只是限于传媒特性的制约才使湖南报业只能在本地进行多元化经营。湖南广电还将整合资源、湖南报业还将寻求新的利润增长点。新的格局已经形成，但新的次序依然极不确定。 相似文献
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孟建 《中国广播电视学刊》2003,(8):14-15
眼下,对央视新闻频道的评价、讨论、研究形成了一个不小的“热潮”。在“央视新闻频道”现象背后,是一个远超过新闻频道本身的偌大问题。 超越一般电视意义的分析 一、央视新闻频道开播呈现的电视理念 处在当今的世界,一个国家,一个国家的传媒系统,有 相似文献
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有一种观点认为，传媒产业的赢利模式有四种：一为“卖内容”；二为“卖广告；三是“卖活动”；四为资本运作。实际上传媒产业的赢利模式是开放性和动态发展的，随着传媒产业化进程的不断加快，媒体赢利模式将不断寻求新的突破。 相似文献
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“邵锦事件”与日本的电视传媒国光编译一个普通的中国留日女人，在日本电视传媒的爆炒下成了具有“宇宙神力”的“气功大师”，受骗上当者不计其数。笔者根据日本《放送学刊》１９９６年第２期刊载的编辑部资料编译了此文，以期再次引起人们对“神秘现象”和传媒社会责任... 相似文献
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2000年12月27日，我国第一家省级广播电视现代媒体集团──湖南广播影视集团正式诞生。它的诞生，是我国广播电视深化改革的成果，更是我国广播影视“体制创新”、实行集团化运作的重要标志。背 景20世纪末，深厚的湖湘文化底蕴伴随着改革大势，接连造成了“文化湘军”、“出版湘军”、“电视湘军”、“体育湘军”。尤其是作为现代传媒的电视在湘楚大地异军突起，人们更是刮目相看。确实，从改革开放以来特别是从1993年以来，湖南广电影视人按照“大广播、大电视、大宣传、大产业”的发展思路，深入进行以转换和完善内部机制为主要内容的改… 相似文献
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这是一个电视传媒产业化的时代。各国、各地电视产业的变法风潮此起彼伏，电视媒介正从一个单一的大众传播工具急速嬗变为一个兼具很高的经济价值的产业。①曾几何时，我们探讨电视节目“市场意识、效益意识”的喧嚣声早已淹没了我们对电视节目画面语言规范性的思索和追求。一些年青的电视摄像，常常认为“快餐理念”运作下的电视画面构成更凭借一种直觉，更看重画面传达的内容本身，而非完美的画面构成形式。 相似文献
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民生新闻:"注意力经济"的新趋势 总被引：2，自引：0，他引：2
李培林 《中国广播电视学刊》2004,(6):39-39,36
湖南电视近几年在中国电视业中的崛起．倍受广大民众和传媒业的关注。先是《快乐大本营》等栏目走红，接着投资拍摄电视剧《还珠格格》为电视广告市场重新洗牌，随后又推出“滚动新闻”，塑造“新闻不过小时”的新闻理念……湖南电视具有的不断创新的机制．使“电视湘军”成为业内和业外的学者都感兴趣来探讨并研究的现象。 相似文献
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立足本土美国传播学者托尼哈里森在《传播技巧》一书中指出：“所谓传播媒介的定位，是指一个传播媒介的特点在受众心目中的总体反应。它包括传媒的地位、报道质量、受众的类型以及该传媒有别于其他传媒的特质或价值。”①即传媒的定位主要表现在两个方面：报道什么和如何报道。湖南电视和凤凰卫视成功的秘诀之一在于他们都能很好的进行自我市场定位，立足本土文化。１．地域本土特色。湖南电视位于革命之乡──湖南，其受众也主要以湖南人民为主。作为地方电视台，湖南电视立足湖南，紧紧依托湖湘文化。湖南丰富的人文资源，独特的风土人情… 相似文献
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林娟娟 《中国广播电视学刊》2001,(12):25-28
自90年代后半期，在湖南卫视、湖南经济电视台的引领下湖南电视界实施了一系列重大改革，率先在电视领域引入资本运营经验，初步实现市场化运作，在机制和节目方面进行了大胆创新，并引发了业界关于“地方媒体突围”和“媒体上市”的讨论。湖南电视改革所得成绩昭著，被业内人士誉为“湖南电视现象”，这支由湖南长沙各电视台组成的队伍被称之为“电视湘军”。 相似文献
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走出中国媒介产业发展的三个误区 总被引：1，自引：0，他引：1
20世纪90年代末,传媒的“产业化”、“集团化”成为报纸、杂志出现频率极高的关键词。传媒界也展开了关于媒介到底要不要产业化的论争,而今传媒产业化的发展已然在观念的指引下纳入实施的轨道,全国媒介产业化发展如火如荼,北京、上海、湖南、浙江纷纷成立了广播电视集团,以期实现传媒做大做强,提高自身的竞争能力,迎接WTO的挑战。媒介产业化实际上是对媒介资源的重新有效整合,我国目前的产业化发展虽然取得了巨大的成就,但在具体实施过程中仍然存在一些由传统观念所带来的矛盾和困惑。 相似文献
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随着电视技术和电视媒体的快速发展，电视文化对人们社会生活的影响日益显著，这种影响在少年儿童成长方面表现尤为突出。在今天，“电视机前的一代”不再是新鲜的名词，电视已成为“儿童认知、娱乐的首选媒体”。电视媒体作为家庭、学校、同龄群体之外儿童社会化过程中的第四大重要因素，对他们的成长起着不可忽视的作用。同时，重视电视传媒在儿童受知过程中的作用，依靠传媒科技，最大限度降低电视传媒对儿童的负面影响，愈来愈引起电视传媒业界人士的关注。 相似文献
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王臻 《浙江传媒学院学报》2007,14(2):17-20
在传媒产业化发展浪潮中,传媒的发展表现出鲜明的区域特色。本文试图从文化地理的角度出发来建立区域传媒的分析模式,并以此模式来探讨电视金鹰奖从浙江易主湖南的原因,分析两地媒体的经营之道,反思浙江媒体策略。 相似文献
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时下的媒体经营中，传统企业的经营理念和思维正在被大量引入，“资本”、“合作”、“集团”等词汇在传媒界的使用频率也越来越高。的确，在媒体越来越产业化和入世的大背景下，集团化经营已被认为是提高媒体竞争力的必由之路，而建立跨地区、跨媒体的大型媒体航空母舰，也已成为众多传媒人努力和追求的方向。然而，在这股“求大”的洪流之外，也有那么一部分以“小”见长的媒体， 相似文献
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“文艺需要批评才能发展，这是一个非常科学的结论。当湖南电视文艺迎来一片辉煌的时候，留给文艺批评界的却是一个寂寞和无奈”。这是湖南电视文艺界…位有识之士分析了新世纪湖南电视文艺的文化姿态之后发自肺腑的一声叹息。对此，笔者亦有同感。电视文艺与电视事业与生俱来，共同发展。湖南电视文艺事业诞生三十多年来，在几千年湖湘文化的浇灌下，在几千万电视观众的呵护下，在湖南电视人的苦心经营下，湖南电视文艺工作取得了辉煌的成绩。先后捧回“飞天奖”“星光奖”“金鹰奖”等全国性电视文艺奖百多项。 相似文献
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在中国电视产业化进程加快的今天,有很多并未遵循市场化规律的电视联办栏目依然活着。这些栏目非常特殊：它们往往以电视台与某政府部门联办的名义,由传媒公司具体承办和操作。提供内容的传媒公司既要制作节目,又要开展广告经营,还须向电视台交纳一笔不菲的播出费用。这类不符合市场逻辑的“联办”栏目是转型期中国电视业发展的怪现象,如不加以警醒,会对电视业的健康发展带来不良影响,应该引起业界的重视。 相似文献
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中国电视传媒改革初探 总被引：4，自引：0，他引：4
电视传媒具有“二重属性”,我国电视传媒改革需要兼顾政治与经济双重目标,不同经济体制环境下的电视传媒改革模式中相关主体的经济关系存在显著差异,我国电视传媒必须走产业化的道路,同时政府需要加强对电视传媒的监管和规制。 相似文献
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进入新世纪以后，中国电视传媒产业概念的确立与产业化进程的实施，使中国电视以市场化的运作方式进入一个全新的生存空间。电视传媒这一强大的媒体在拥有亿万收视资源的生存状态中。原来所承载的宣传功能在产业化发展战略中将被更多的传媒本身的实际功能所刷新、定位并推向市场。 相似文献