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罗海莹 《天津职业院校联合学报》2005,7(2):73-75
东方服装造型是平面的,运用直线裁剪,主要表现服饰礼仪和教化功能。西方服装造型是以塑造女性的三围曲线和立体的造型为主题。东西方服饰随着社会的发展,服饰理念相互交融、相互促进。 相似文献
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东西方服装的神韵内涵之比较 总被引：1，自引：0，他引：1
罗海莹 《天津成人高等学校联合学报》2005,7(2):73-75
东方服装造型是平面的，运用直线裁剪，主要表现服饰礼仪和教化功能。西方服装造型是以塑造女性的三国曲线和立体的造型为主题。东西方服饰随着社会的发展，服饰理念相互交融、相互促进。 相似文献
3.
面料是服装的载体,面料再造的研究过程是人们在审美思维的影响下对服饰设计的探索。在人类社会发展过程中,不同的地域文化使得东西方审美思维逐渐走向两条相异的路线,而在这两种不同审美思维影响下,东西方服饰也逐渐发展出截然不同的特点,对面料再造的处理手段也各成体系。 相似文献
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肖雪梅 《邢台职业技术学院学报》1999,16(3):47-49
在服装工业发展的历史进程中，预测流行是至关重要的。本文通过追溯衣裳”一词的含义，对东西方服饰美的同一性进行了剖析与阐述，从历史的角度客观分析了服装的流行趋势——回归自然。 相似文献
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纵观服装历史,公元13世纪～19世纪中西方服饰之间的差异是显而易见的,体现在服装结构方面,也存在明显的不同.虽然公元13世纪前中西方的服装结构起源相同,都是宽松离体的二维平面的构成形式,但随着中西方科技和文化意识发展的不平衡,公元13世纪后,中西方的服装结构却朝着不同的方向发展,即分别朝着二维平面构成的方向完善和三维立体构成的方向转变,并从此成为中国与西方传统服装结构体系的基本框架,即平面结构与立体结构,而直线与曲线分别成为中国与西方服装结构线的典型特征.直至20世纪,随着中西方大交流,中国服装才开始吸纳西方立体结构,服饰文化和服装技术不断进步. 相似文献
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服饰是包含艺术内涵的物品．随着现代服饰文化与服装工业的发展,人们对服装款式、材质、品位的要求越来越高。当今,东西方服饰文化通过碰撞、互补、交融,促进了服装设计水平的不断提高和完善,设计师在设计中更加注重服装的品位设计,影响品位设计的语言因素也凸显重要。 相似文献
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苏晓明 《呼伦贝尔学院学报》2012,(3):55-58
在东西方文化激烈碰撞的多元化语境中,如何认识艺术的民族性,是当代中国工笔人物画创作面临的历史使命.本文通过对蒙古族服饰文化的研究,发掘出它与当代工笔人物画在色彩的装饰性及图案的平面性上的共通之处,并能达到相互借鉴吸收.怎样把蒙古族服饰中点线面的设计以及服饰色彩的装饰性,吸收到画面的构图布局中来,是探讨的主要问题 相似文献
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川久保玲(Rei Kawakubo)作为现代主义服装设计师,其作品融合了东西方的设计风格,将传统与现代完美结合.在服装的造型上打破传统的设计模式,对服装结构进行重新解构和组合,运用解构主义的处理效果.采用不对称的裁剪、利落的线条以及独特的色调来进行设计,强调面料的独特性和混合性图案的拼贴等.通过研究川久保玲在服装设计中解构主义的设计手法,阐释其设计作品的传承效用. 相似文献
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龙一南 《黄河之声(科教创新)》2016,(10):116-118
民国时期是中国服装史上重要的转折时期,服饰形态在受到政治、经济、文化、科技及西方物质的侵入与渗透下变化明显。虽然,当时上海服饰在中国占据了时髦主体,但作为"海上丝绸之路"发祥地广州,在悠久的历史渊源和文化积淀、独特城市人文特征及外来文化影响下,广州女性服饰在中国近代服装史上呈现出独特文化内涵及服饰特点。 相似文献
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杨志蓉 《南宁职业技术学院学报》2008,13(2):12-15
同一民族不同的文化特点决定了不同的服饰特色。通过实地考察贵州黔东南短裙苗支系的服饰,从短裙苗支系服装的样式、结构、穿着方式以及特有的织锦艺术等方面,研究分析了这个传说中的"天下第一短裙苗"服饰的起源和形式。 相似文献
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梁成功 《安顺师范高等专科学校学报》2006,8(4):29-31
人名是社会的一面镜子,透过人名可以发现不同的社会文化、社会心理以及不同的社会生活变迁的印迹.文章从东西方人名的异同这一角度分析其相应的土壤--东西方文化的异同. 相似文献
13.
蔡雄彪 《南昌教育学院学报》2008,23(3):7-9
在浩瀚的历史长河中,中国的服饰文化和西方的服饰文化各自形成了自己的体系,二者无论是在文化深层心理、哲学思想、审美趋向、价值观方面,还是在服装的外部形态方面都存在明显的差异.本文从分析不同时期的中外服装造型出发,揭示中西方服装造型的特点以及中西方的哲学、美学和价值观的异同点. 相似文献
14.
服饰艺术的发展与各个艺术流派有着不可分割的联系.在西方发展史上哥特式艺术风格有着举足轻重的历史地位,这种风格影响到整个欧洲乃至现代整个世界,并且对现代服装的发展也产生了深远影响. 相似文献
15.
历史上,东西方女巫的形象存在差异,女巫风格服装的兴起主要源于哥特风格时期。当前,女巫风格服装在款式、面料、色彩、妆容等方面特点鲜明,趋向于神秘与优雅,黑暗而高贵。 相似文献
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《校园英语(教研版)》2016,(26)
由于东西方受不同的自然和人文条件的影响,不同的文化背景,导致人们的思维方式客观上存在一定的差异,翻译不是单纯字面上的直译,是让源语言和目的语言能相互对等,而是要符合东西方人们的思维和文化背景。因此本文着重分析东西方政治、经济、文化等方面的不同以及对翻译带来的极大影响。 相似文献
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惠安女服饰色彩文化浅析 总被引：1，自引：0，他引：1
福建惠安女以其独特的服饰文化在中国服装史上占据了一席之位.从惠安女服装整体来看,不仅服装款式的风格十分靓丽,而且服装色彩的搭配也是独具一格,是构成其服装独特的重要元素之一.通过对惠安女服饰色彩美学特征的分析,来揭示惠安女服饰色彩文化的独特魅力.惠安女服饰色彩的形成,与历史、风俗、地域及女性的爱关心理等诸多方面因素密切相关.可以看出服饰色彩是她们精神的寄托,表达出了惠安女对美好生活的追求和憧憬. 相似文献
18.
宋科新 《自贡师范高等专科学校学报》2006,21(2):87-90
本文通过对17、18世纪欧洲宫廷服饰在文化背景、含义及渊源、服饰特点、风格等方面进行差异性比较，指出这一时期服饰风格对现代时装设计厦服装审美的影响作用，提出我们研究西方民族服饰文化其意义在于能融合外来文化、洋为中用以提高我们的服装设计及服饰审美水平。 相似文献
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东西方艺术在白象与类象思维方式上产生过一定的重合和相遇,立体主义使这种相似重合达到高峰.东西方艺术有各自发展的不同轨迹,各有其独立发展的价值判断. 相似文献