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2016年6月13日,第二届华北五省(区)杂技(魔术)创新节目展演在天津津湾大剧院拉开帷幕。中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉,中共天津市委宣传部部长王贺胜,天津市文联党组书记、常务副主席万镜明等领导出席活动。万镜明在演出前致辞说:本次展演是近20年来,天津首次举办的综合性杂技(魔术)演出,是华北五省(市、 相似文献
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刘谦是位优秀的近景魔术演员、国内魔术圈中、单项魔术技巧,诸如变牌、变币、变绳……能超过他的大有人在,但要从个人演出节目之多、手法技巧之干净娴熟,尤其是语言幽默、风度得体等多项综合来看,同龄的近景魔术演员中,恐还无人能出其右,更兼他来自宝岛台湾,自然受到了广大观众的 相似文献
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沧州杂技团创作的魔术节目《涟漪·扇变》在第十一届中国杂技金菊奖全国魔术、滑稽比赛中获得魔术节目奖。笔者作为该节目的表演者,深知创作一个节目的不易,而《涟漪·扇变》在创作中注重对传统戏法进行创新,从而取得了成功。习近平总书记在主持十八届中央政治局第十三次集体学习时指出,弘扬中华优秀传统文化“要处理好继承和创造性发展的关系,重点做好创造性转化和创新性发展”[1]。 相似文献
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日前,同一位魔术界的青年才俊聊天,听他谈到近些年来整场魔术晚会不容易接到演出定单的问题(单场魔术节目除外),因为他搞过一台魔术晚会,还在杂技艺术节上得过优秀剧目奖,应该说节目质量是不错的,但是在其后的演出推广上却遭遇重重困难。他 相似文献
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《双宝献娇》是上世纪40年代北派魔术中的一个大型骰子节目。当年,东北魔术师砦吉发领衔的“启明魔术团”在各地巡演时经常演出这个节目,很受行内人士和观众的欢迎,后来我也观摩过其他魔术师表演此节目,始终不如砦吉发所演的精彩。 相似文献
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几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术＂韩流＂又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员＂起点＂高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的＂变鸽子＂、＂变牌＂、＂变光盘＂,为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。 相似文献
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近年来,我对魔术创作和表演的兴趣日渐浓厚,对魔术及其演出市场的关注也比过去更多。我发现目前的魔术舞台似乎还存在这样几个问题:一是节目有些雷同,往往是哪个赛场上出现几个编排新颖的节目,马上就有许多魔术师复制出差不多的节目来。二是传统魔术缺乏新的表现,经典节目虽然经过千锤百炼非常精美,但是过度熟悉之后观众很难在其中感到魔术的神奇莫测;三是魔术新作品的创作不太关注市场和观众的需要。 相似文献
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开幕演出和晚宴
第一天有两个活动：开幕演出和晚宴。
开幕演出是在开幕仪式之后，演出由来自中国的女魇术师呈现，中间穿插了简短的来自中国少数民族的舞蹈。女魔术师们表演的都是“出物”类的魔术。她们的水平都很高。她们表演了变花瓣、扇子、变脸等．有一位魔术师表演了非常传统的中国魔术，从大披肩中变出了数量令人吃惊的玻璃水盆和火盘。 相似文献
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解放后文艺得到复兴,魔术在天津舞台风靡,除市区成立了专业魔术团队外,各厂矿企业业余文艺团体中,大都增设了魔术节目,业余魔术演员大量涌现,出现了业余演员拜师求艺的需求,除了聘请专业演员为辅导员外,有的还正式拜师确立师徒关系。但在提倡艰苦朴素、批判旧习俗的氛围中,“摆支”简化了,不再在饭店而改在照相馆举行,邀请的来宾也很少,主要是师徒和保荐人合影留念,所照下的像片在行话中称做“摆子”。 相似文献
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上世纪40年代．我12岁．开始自学魔术．在天津中华书局买了《中外戏法图说》。读后方知这部铅印的“图说”其实就是《鹅幻汇编》的翻版。从这本书中我学到许多小戏法，尝试着演过的有“木人走线”、“木人（香烟）自起”、“空碗变鱼”、“空碗变花”和“酒壶变酒”等等。 相似文献
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多元化的魔术表演形式。
魔术表演根据演出场所的不同,曾经形成过不同的演出形式,比如近台魔术和厅堂魔术,在明清时代甚为流行,也积累起了一批精彩的小型节目,但是到了大众文艺时代到来后,这种只能供少数人近距离观看的表演就不能再是商业演出的主流形式了,尤其在我国,解放后,大型聚会成为群众文化消费的主要方式,近台魔术和厅堂魔术只在内部联欢或亲朋好友聚会时才偶有出现,不过这种状况在新世纪到来之后有了改变, 相似文献
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<正>关于电视魔术与现场魔术的异同,国内很少有魔术师谈及,因为大多数魔术师缺乏电视及魔术跨界从业经历,实际演出经验积累不足。本文旨在分析电视魔术与现场魔术之间的异同,并在此基础上给出一些打造精品魔术节目的思路和建议。一、电视魔术与现场魔术在呈现形式上的差异电视魔术,我们也称之为视频魔术,广义上包括社交媒体直播及网络、电视节目上的魔术表演, 相似文献
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新疆杂技团积极响应新瓤维吾尔自治区党委“访民情惠民生聚民心”活动倡议和文化厅“四个一批”（恢复一批、新创一批、下去一批、扶持一批）工作部署,经过对团内演员精心的选拔,组建了一支优秀的文化惠民赴基层演出队,加班加点编排了包含杂技、魔术、滑稽、歌舞等内容丰富的杂技综艺节目,开展了两轮基层惠民演出,受到了各族群众的热烈。下基层演出前,新疆杂技团召开动员大会,对演职人员进行思想动员,明确节目编排、演出方案。在节目内容上力求贴近生活,为群众所喜闻乐见,演出形式上适合到农村百姓中去、到田问地头去,方便群众欣赏和参与;在节目品种上丰富充实,发挥杂技团的优势和特点。排练时,演员们的积极性非常高,投入了最大的热情和努力。 相似文献