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在日常拍摄工作中,我们常有这样的感觉,即在一个场景中,可以找出无数个摄像角度。而随着摄像角度的不断改变,被拍摄对象会显示出不同的神韵,或表达出不同的寓意,这就是摄像角度对画面构图的影响。"摄像角度"指的是摄像机镜头的位置和拍摄对象之间形成的那个虚拟的夹角。从被拍摄对象来讲,它朝向摄 相似文献
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程郁儒 《浙江传媒学院学报》2010,17(5):86-92
将拍摄现场的诸要素,诸如被摄对象、摄像机/摄影师、记者等,及其带有的权力关系共同构成的一个实在称为"场"。在电视记录中,同一时空里记录的图像,由于现场诸要素关系的不同,会产生不同的图像意义。电视记录中的"场"具有第一场被屏蔽、外围权力介入现场、编辑过程前置等基本特征。 相似文献
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纪录片摄影师是影像史官的自来水笔,在创造视觉的历史证据、纪录影像文献的过程中,往往承担着三种不同的角色职能:呈现历史的窥视者,是以一种历史无意识的偶然视点,纪录具有形象价值的具体现实,还原有关过去的历时性感受;复现历史的目击者,拥有强烈的主观意识与美学态度,其预设拍摄动机与视觉价值判断在历史现场贯彻始终;触发历史的介入者,则是以干预、互动或触媒的方式,完成对历史的视觉表述.他们,共同以影像建构并书写历史. 相似文献
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本文所提及的“摄像距离”,不是指摄像机与被拍摄对象之间三米、五米的实际距离,而是一个相对抽象的概念,也就是说,“摄像距离”的远或近,取决于受众的心理感觉。拍摄环境相对宽松,被拍摄对象在摄像机前表现得比较随意,那就会使观众心里产生一种摄像机与被拍摄对象距离比较远的感觉;相反,记者刻意安排拍摄正式场面,甚至亲自出镜,在画面上与被拍摄对象接触,双方都显得比较严肃,于是观众就会感到摄像距离 相似文献
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拍摄一部好的纪录片是非常有难度的,最显然的几个难题是他的题材和素材的局限性,拍摄方式上,还有拍摄的周期上面,很多的是客观自然的因素,人为是很难改变的。关于拍摄自然风景类的纪录片时,很多自然现象是昙花一现,通过摄像机很难捕捉到。涉及到社会现象的纪录片由于事件本身的隐秘性,设备的不完善也很难还原事件的真相,所以完成一部好的纪录片是非常难的一件事情。 相似文献
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1998年,一部名为《楚门的世界》的电影用荒诞夸张的剧情设置改变了不少人看待世界和自我的方式.
主角楚门是一个被电视制作公司收养的婴儿,被刻意培养成一部纪实肥皂剧的主人公.楚门看似过着与常人无异的生活,但其实他的世界就是一个巨型摄影棚,他身边所有人都是安排好的演员,他的人生轨迹是一本早已写好的剧情大纲,他的一举一动都被摄像机直播给全世界,就像玻璃罐子里的蝴蝶.这一切,主角楚门却被蒙在鼓里.最后,发现真相的楚门逃离,奔向了没有摄像机、没有观众的自由生活. 相似文献
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作为纪录片的编导，常常会有这样的困扰：要不要在纪录的现场做采访？怎样的现场采访才能保证你的介入不破坏纪录的真实性？拍摄主体与客体之间究竟应该保持一种怎样的关系？在实际的纪录片拍摄中，我们常常发现有时在等待事态发展的过程中，纯粹的冷眼旁观没有办法找到真实感，你的纪录会始终停留在纪录事物的自身表面状态。那么这时现场采访就起到了一种触媒的作用，即作为一种介入质，让人们探究和接近事实真相，推动纪录者与现实的对话与互动，从而使你的纪录能够进入更深度的现实。 相似文献
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吴荣生 《浙江传媒学院学报》2006,13(3):37-38
数字摄像机的菜单功能极大的扩展了电视画面的创作空间,了解掌握菜单各项目的原理和功能才能在拍摄实践中获得较好的应用.数字摄像机菜单中"拐点"是设定所拍摄电视图像的影调反差的项目,是常用菜单项目之一. 相似文献
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电影创作不是一次简单的市场行为,每一部影片都是一次重要的价值输出,有着独特的文化贡献。在社会新闻的视阈,微电影常常被演艺圈的边缘人物所利用,很可悲地被这些人拿来说事,进不了院线就微一把,这特别需要人们警惕。请看这样的社会新闻:之一:最近陈冠希在上海出席活动时宣布今年将是他的复出年,下半年将会开拍电影,目前正在挑选剧本,而日前记者目击到陈冠希已经拍上了"电影",而他复出后扮演的第一个角色竟是"新郎官"。记者获悉陈冠希当时正在北京拍摄一部"微电影",这可以说是他将要复出大银幕的"试水之作"。 相似文献
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《微观世界》和《森林之歌》分别是法国纪录大师雅克.贝汉和我国导演陈晓卿所拍摄的两部自然类纪录片。本文通过对比这两部纪录片在叙述手法和细节刻画上的差异,并对中外纪录片进行研究、探讨中国自然类纪录片在借鉴西方同类纪录片的成功与不足,为今后我国自然类纪录片的发展寻求一个方向。 相似文献
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上世纪九十年代初以来,中国电视形态开始逐渐挣脱传统意识形态说教的桎梏,其主要表现方式便是一次旷日持久的纪录片活动。这一纪实运动的生命可以说就是对“真实”的不懈追求。《生活空间》《见证》(中央台),《纪录片编辑室》(上海台),《纪录》(浙江台)等栏目推出的纪录片作品以纪实的理念、平民的视角、纪录的手法吸引了广大的电视观众。然而,对纪实理念的反思可以是各不相同的,在不少电视纪录片创作看来,纪实等于用摄像机镜头记录生活片段,他们极力崇尚避免主观介入。于是,我们可以在许多电视纪录片特别是民间DV作品中看到,纪实被简单地… 相似文献
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台湾著名纪录片人李道明先生曾把纪录片分为四类,即旁白、解说加画面的“主观式”纪录片、由采访构成的“采访式”纪录片、既无旁白也无解说和采访的“纯观察”纪录片以及由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”纪录片.我认为上述认识仍停留在操作的层面上,而要在更深的层面上认识纪录片一切问题的关键,即搞清纪录片人到底是什么角色,比如他与拍摄对象的关系、与观众的关系、他在纪录过程中和纪录片有什么异同等等,这才是认识纪录片的正途.本文结合《舟舟的世界》对此展开议论. 相似文献
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2016年,中国电影市场出现了两部引人关注的自然大片.一部为中国导演陆川执导,中外联合拍摄的《我们诞生在中国》,该片2016年8月12日在国内上映,取得了6633万元票房,①刷新了中国电影纪录片票房纪录.另一部为法国纪录片导演雅克·贝汉和雅克·克鲁佐共同执导的《地球四季》,影片2016年9月27日在中国上映后得到了业内外人士的关注与好评.②两部影片同属动物题材的自然电影,从制作手法来看是纪录片与故事片的融合,即拍摄期间,全部以纪录片的方式客观记录和拍摄,最大限度保留和还原动物的原生态表现;在制作期间,运用后期剪辑技术,将前期拍摄素材剪辑成按故事情节发展的情景剧.除了类型相同,较长的拍摄周期、精良的制作团队、震撼的视觉呈现、明星配音阵容等相似点都很容易让人将这两部电影放在一起讨论.然而,笔者发现,两部电影在叙事上呈现出较大差异,本文对此展开对比探讨. 相似文献
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纪录片创作的突破,很重要的部分在于创作理念的创新.纪录中的选题确定、细节的拍摄、关键点的抓取、具体素材的选取、故事的结构等,都是纪录片创作中不可忽视的要素.纪录片可以为观众提供一个展示现实生活的平台,通过直抵灵魂的东西,让他们看清自我,让每一个人承担起更多的社会责任.公益纪录片 《180台DV的故事》 正是这样一部纪录片,透过孩子们的眼睛让人看到了一个不同的世界. 相似文献
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一、DV影像的源头当以DV(数码摄像机)拍摄电影成为一种时尚后,我们必须寻找这条路的根源以及在这条路上最早行走的人。1998年的丹麦影片《庆典》是一部早期DV影像,通过手持数码摄像机摄制,翻拍放大为35m m胶片后制作完成。可以说,《庆典》的成功,并不在于家庭道德败坏的剧情而在于它的创新之处,在于是对电影技术的一种突破,它是第一部正式意义上的Dogm a95电影。所谓Dogm a’95,即1995年由丹麦哥本哈根的四位年轻导演发起的一场电影运动。他们提出了有10条规定的“Dogm a’95宣言”。宣言内容如下:1、影片拍摄必须在场景的现场完成,不得… 相似文献
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蒙太奇是法国建筑学上的一个名词,原意是构成、装配。后来,这一名词被俄国电影理论家借用到电影艺术中,有“组接、构成”之意。今天,蒙太奇成了影视艺术的专有名词,引伸含义是将摄影机（或摄像机）拍摄（录制）下来的一个个镜头,按照生活的逻辑和美学的原则,将它们连接起来,继续下去的意思。 相似文献