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虽然是在山东电视台非黄金时段播出,十五集电视系列片《中华泰山》仍然在全国引起了强烈反响。（最近,中央电视台第四套节目又用英文播放这部纪录片。）那风光旖旎的电视画面,行云流水般的镜头组接和浑厚深邃的思想内蕴,深深地征服了观众的心。看完这部片子之后,观众纷纷来电来函,询问它究竟是如何制作出来的？总编导、总撰稿、总摄影孙玉平是个什么样的人？笔者有幸旁观目睹了这部电视片的制作过程,现将制作过程中的几件小事记录下来,以飨读者。资料库孙玉平的资料库非常丰富,单单为了制作系列片《中华泰山》,孙玉平就拍摄、积累… 相似文献
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司徒兆敦 《中国广播电视学刊》1998,(7)
最近,看到由山东省人民政府新闻办公室、山东电视台、泰安市人民政府新闻办公室、泰安电视台在泰山风景名胜区管委会和中国纪录片学会支持下拍摄和制作的15集电视系列片《中华泰山》,深感这是一部既具观赏性又有文化意韵并包含了多种学科知识的好作品。它的出现,对世纪之交的中国物质文明和精神文明建设,无疑将起到积极的推动作用。在中外纪录片创作中,曾经有过一阵称之为“民族文化片”和“民俗文化片”热。从人类文化学角度对世界一些文明古国的文化遗址和诸多方面进行考察、对现存的风俗习惯进行纪录,这项工作无疑是具有史料价值的… 相似文献
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电视纪录片《山林不再遥远》（以下简称《山》片）获得首届江苏电视金凤凰奖的一等奖，追溯它诞生的过程，检视它成功的原因，我们的体会是，人物众多，相对较长的纪录片，如何结构无疑是一个具有难度的问题，而《山》片之所以取得成功，即是得力于对于这一难题的克服。 相似文献
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朱爱武 《中国广播电视学刊》2000,(7):78-79
过去的两年,我们创作了两部纪录片,一部是文献纪录片《俞秀松》,另一部是文化纪录片《周家三兄弟》。《俞秀松》获得了浙江省优秀电视作品一等奖、浙江省“五个一工程”奖。《周家三兄弟》浙江省优秀电视一等奖、中国优秀对外电视节目“彩桥奖”一等奖。作为作者,在这两部纪录片的创作过程中,积累了一点粗略的感性认识,那便是电视纪录片务必求实、求真。一、求实纪录片的本质功能是真实地纪录客观的人和事,它主要反映人类学、社会学以及历史学的主流。可以说,一部纪录片就是一个时期一个地区某个阶层人们生活的缩影。它的这种厚重的历史感,… 相似文献
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世界上有名的导演大多拍摄过纪录片 ,斯皮尔伯格最近就用胶片记录了二战犹太人幸存者口述那段耻辱的历史 ;据说日本人出资 ,田壮壮带了一帮人 ,用了几个月的时间 ,拍出了纪录片《茶马古道》。故事片导演拍摄纪录片 ,让人想到了基耶斯洛夫斯基、阿仑·雷奈、安东尼奥尼。第九届 (2 0 0 2年度 )中国电视纪录片学术奖 ,2 0 0 3年 9月 6日至 11日 ,在石头城南京结束。获得本届纪录片 (长片类 )大奖的导演就是一位故事片导演 ,他的名字叫施润玖 ,1992年毕业于中央戏剧学院导演系 ,拍过张楚《姐姐》MTV、纪录片《陕北》 ,最有影响的电影作品是《… 相似文献
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周小普 《中国广播电视学刊》2002,(6):50-52
20世纪80年代以后，电视在我国确立了第一传媒的地位，电视纪录片数量日益增多。中央电视台先后推出了相当数量的各类纪录片，如风光文化片——《丝绸之路》．《话说长江》，《黄河》、《望长城》等；政治人物传记片——《毛泽东》．《周恩来》，《邓小平》等：有着强烈政论色彩的纪录片——《让历史告诉未来》，《祖国不会忘记》．《中华之剑》．《中 相似文献
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<正>一《草台帮的头家》是泉州电视台新近创作的一部反映闽南拍胸舞等民间古老传统文化面临生存危机的纪录片,该片获得2004年福建省广播电视社教节目评比一等奖、中国广播电视协会2004年第四届”中华荟萃”节目评比一等奖。纪录片《草台帮的头家》拍摄之前,编导关注了许多年,虽然开机拍摄只用了4个多月,剪成了这个不到30分钟的片子。实际上,就纪录片前期拍摄而言,当我们扛起摄像机开始纪录的那一刻,就有了编导的主观意图。纪录片题材的选择也许就是编导的喜好,题材的选择便是编导主体意识的最初体现。泉州古城是台湾海峡西岸经济发达地区,也是历史文化 相似文献
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探寻陈晓卿的纪实主体性 总被引：1，自引：0，他引：1
一、其实在拍我的心当笔者问及陈晓卿，《远在北京的家》和《龙脊》之所以能在四川国际电视节上连续“赡宫折桂”，他作为主创编导，在纪实创作上有什么诀窍时，陈晓卿说出了一句令人意想不到的话：“与其说我想拍别人，倒不如说我想拍自己，想拍我的心。”不待我发问，他又忙补充道：“电视纪录片当然是客观记录，可是，客观现象要用自己的心灵去滋润，用自己的情感去认同，心灵没有受到触动，情感不曾掀起波澜的题材，拍出来就很难有生气。”陈晓卿的纪实“诀窍”，应该说，涉及了当前电视纪实的一个重要理论话题──纪实主体在电视纪录片… 相似文献
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电视纪录片在电视屏幕上日益繁荣起来,全国很多省级电视台都设有纪录片创作室.近几年一大批优秀电视纪录片不断出现在观众面前,《西藏的诱惑》、《藏北人家》、《沙与海》、《远在北京的家》、《起程——将远行》(此片是1995年11月份被广播电影电影部评为“金童奖”一等奖).这些众多得奖纪录片中都显示了中国电视纪录片的实力,同时这些纪录片从题材领域、表现手法、形式结构都在不断开拓创新,给中国电视纪录片注入了新的活力,也受到了广大电视观众的欢迎.这些纪录片不论从艺术上,还是真实性把握上都有独到之处.近几年也有一些电视纪录片在表现形式上毫无目的地将纪录片的纪实手段理解为一种目的.纪实性与艺术性如何在电视纪录片中有机地结合和体现,就是一个值得探讨的问题.本文试图从电视纪录片创作本身的规律特点等谈谈对这个问题的看法.纪实性作为电视纪录片的一种手段、手法,它应该以客观地纪录新闻事实与社会现象见长,它不过多地依赖情绪渲染、气氛烘托等手段去造成很浓的抒情色彩和审美意境,但这并不意味着纪实手法在抒情表意方面是无能为力的,它也仍具有这方面的功能.它的特点是,较多地依赖客观纪实、白描等手法,抒发事实本身所深深蕴含的丰富情感,观众从中感受到的是淡淡而出的幽幽情愫 相似文献
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一、良好的屏幕效果四集风光系列片《泰山》于1983年播映后获得了良好的屏幕效果,得到了社会上的一致称赞。首先让我们看看观众的反映。山东观众谭海滨来信说:“一些游览过泰山的人看了电视片,顿生‘有眼不识泰山’之感。一些没有游览泰山的人,看了《泰山》更加感到我们祖国伟大,江山多娇。我曾多次游览泰山。看了电视片就象是第一次看到泰山一 相似文献
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何苏六 《中国广播电视学刊》2006,(9):26-27
就像拍摄纪录片《再说长江》无法逾越20年前《话说长江》的那个坐标一样，评析这部新作，也难以脱离对于《话说长江》那部曾经创下40％收视率、在一代人心中留下深深印记的“电视连续节目”的观照。 相似文献
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电视表现形式中,集浩浩长卷与方寸天地于一身的,当属纪录片。 纪录片从个人的良知出发,来理解社会现象,来看人世的真善美。它原汁原味的表现形态,从不人为地划定一个标准,但其中的情感性和多义性,又给了观众阔大的想象空间,令看纪录片的观众“仁者见仁,智者见智”。 1997年,一部由河南电视台创作的名为《起诉在东京》的纪录片,辗转于各类电视奖项的评比场地,以它那深刻的内涵和精湛的艺术表现力,征服了所有的评委,被专家誉为“长中国人志气”的力作,连获中国电视社教类一等奖、中国纪录片一等奖、中国电视金鹰奖一等奖。不仅奠定了此片在纪录片创作中的特殊地位,也代表了河南卫视纪录片创作的最高水平。 相似文献
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军队纪录片创作群体以中央电视台军事部和后来成立的解放军电视宣传中心为核心，以各大军区记站为中坚，涌现了一批优秀纪录片创作，连年创作了一批很有影响的纪录片《望长城》，《毛泽东》，《中华之门》，《中华之剑》，《邓小平》，《孙中山》， 相似文献